ハーレクイン・ロマンス 恋愛小説から読むアメリカ （平凡社新書）

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なんていうか序章？に当たる部分がちゃかしてあって嫌な感じで読み始めてしまった。これはロマンスに興味が無い、あるいは、はぁーロマンスねーみたいな人が最初に思うことなのかもしれないけど。ロマンス小説はワンパターンとか、安心して読めるとでもいうか、人それぞれで捉え方はあるだろうけどさ。愛読者にとって、ロマンスは心の栄養。現実味がなくてもいいの。想像して妄想して二度三度楽しめるから。Mr.なんちゃらで日本人を選ぶとか、それは興ざめでしたけど（笑）そうじゃない！そんなリアルな日常ミスターは要らんがな←酷いw

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英米文学の専門家が、ハーレクイン・ロマンスについて書いた本。ハーレクイン・ロマンスは読んだことがなかったが、タイトルは知っているわけで、なぜ、読んだこともないし、周りで話題になったこともないのに、有名なのかがわかった。学術的に分析がなされており、ステレオタイプ的な表現もあるのかもしれないが、面白く読めた。ハーレクイン・ロマンスについてかなり詳しくなった気がする。
「ハーレクイン・ロマンス：「恋は本屋さんで売っている」というキャッチ・コピーで日本でもお馴染みの、カナダ生まれの翻訳ロマンス叢書である。現在は「ハーレクイン・ロマンス」に加え「・イマージュ」「・ディザイア」「・セレクト」「シングルタイトル」といった様々なバリエーションがあり、各バリエーションとも月２回、５日と20日に３冊程度の新刊が出るので、合計すると月に30冊以上、年間で言えば400冊ものカナダ産ロマンス小説が日本の愛読者に提供されている」p10
「ハーレクイン・ロマンスの読者はほぼ100％、女性に限定されているので、男性にとってはあまり縁がない」p10
「（内容はほとんどどれも、単純なハッピーエンドの恋愛小説）世の女性たちは本当にこんなロマンス小説を読んで夢見心地になっているのか？と、男の私からすれば目が点にならざるを得ないのだが、売れているのである。それもとんでもない数が。何しろハーレクイン・ロマンスはオリジナルである英語版のほかに28か国語に翻訳され、日本を含む世界114か国で売られていて、これまでに累計67億部が売れている。書店の片隅の専用ラックにひっそりと並べられたハーレクイン・ロマンスは、実はとんでもないシロモノだったのである」p19
「1957年、イギリスのミルズ＆ブーン社とカナダのハーレクイン社は紳士協定を結び、両者の業務提携が始まった。提携後、初の出版物となったのは、ハーレクイン叢書407番　アン・ヴィントンの『ブワンボの病院』という病院を舞台にしたロマンス小説」p26
「ミルズ＆ブーン社とハーレクイン社との関係は、イギリスのミルズ＆ブーン社からハードカバー本として出版されたロマンス小説の再版権をカナダのハーレクイン社が買い取り、それをペーパーバック化して「ハーレクイン・ロマンス」という名称の下、カナダで売り出すというものであった」p27
「有名な１人の作家よりも大勢の無名作家」p34
「ミルズ＆ブーン社が「１週おきに２冊から４冊の本を出版する」という過密な出版スケジュールを確立したのは、貸本屋を訪れる女性顧客の心を捉えるための重要な戦略だったのである」p36
「（内容の均質化）一般にロマンス小説を愛好する女性読者というのは、先の見えないハラハラ、ドキドキのストーリー展開を嫌う。ロマンス小説にそんなものを期待していないのだ。彼女たちがロマンス小説に求めているのは「たとえどんな状況であろうとも、いずれヒロインはヒーローと恋に落ち、結婚して、幸せになる」という安心感であって、その安心感を多少なりとも揺るがすような要素は要らないのである」p37
「（アメリカ市場）1965年、年間600万部のセールスだったハーレクイン・ロマンスが、毎年35％の伸び率で売り上げを伸ばし、77年にはついに１億部の大台に乗るところまで急成長を遂げた」p65
「（公式・約束事）大まかにいえば「ヒロインがヒーローに出会い、二人は障害を乗り越えて恋に落ち、そして結婚する」ということに尽きる」p66
「ヒロインは、20歳そこそこの若い女性と相場が決まっている（読者はヒロインより常に経験豊富ということになる）」p67
「ヒーローは、すべての登場人物の中で一番背が高い。しかも背が高いだけでなく、胸板も厚い。実質、ハーレクイン・ロマンスでは筋骨隆々のマッチョマンしかヒーローになれない」p72
「（釣り合わないカップルであること）どう見ても釣り合わない二人、どう見ても出会いのなさそうな二人、どうみても気が合わなそうな二人、そんな二人がなんと恋に落ちる、というところがいいのである」p73
「（３条件）「ヒロインの視点から物語が語られること」「ヒロインの内面の美しさによって高嶺の花のヒーローの心を捉えること」「ヒーローとの幸福な結婚により、ヒロインの社会的・経済的地位が上昇すること」」p79
「（ハーレクイン・ロマンスの成功）「ハーレクイン・ロマンスはどれも同じであるから、読者はすぐに飽きて買わなくなるであろう」ではなく「どれも同じであるから、それを好む読者は安心して継続的に買っていくであろう」」p81
「（パミラ）上流階級として地位もお金もある男が、貧しい平民の娘と結婚するのであるから、二人の結婚は政略結婚ではなく恋愛結婚だったのだ。これは当時としては、それこそビックリものである」p100
「読者を赤面させない上品なロマンス小説が今、最も受け入れられるのは、東欧・中東・アフリカ・アジア市場であり、とりわけ巨大な中国市場である」p181

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ハーレクイン・ロマンスについての、おそらく唯一の入門書。その起源を18世紀の書簡体小説『パミラ』に求めたり、コラムで『高慢と偏見』との関係を論じたり、フェミニズムとの論争とその意外な結末に触れたりというように、英文学者である筆者の本領が発揮されている。とても面白く、新書ならでは。

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アメリカ文学研究者（愛知教育大学教授）がこれまで著した「ハーレクイン・ロマンス」（ハーレクイン社から出版されたロマンス小説：ロマンス小説好きでない方はご存じないかもしれないが、他社からもロマンス小説は出版されている）に関する論文等をまとめたものらしい。

これまで「ロマンス小説」に関して男性によって述べられたものは大抵偏見に終始している為、「違う、そうじゃない」と歌いたくなる衝動に駆られたものだが
この先生の著書はイギリスのミルズ＆ブーン社やカナダのハーレクイン社の創業や経緯、時代背景をきちんと述べた上で語ってくださっているので、とても参考になりました。
私自身、ミルズ＆ブーンとハーレクイン社の関係、その後のP&Gから移ったハイジー氏のことなど、虫食い状態でしか知らなかったのですよ。

実を言えば、私はロマンス小説好きではあっても「ハーレクイン社のロマンスシリーズ」よりは他社作品の方が好きなんだけれども、やはりロマンス小説について知る為には、「ハーレクイン」は欠かせない存在な訳でして。

文章中、大好きなジョージェット・ヘイヤーの「素晴らしきソフィー」やキャスリーン・E・ウッディウィスの「炎と花」、好きではないけれど目にしたことのある作家達、読み進めていくうちに虫食いの脳内がパズル状に満たされていくのが分かりまして。
しかも、「シルエット・ロマンス」という曲がそのままシルエット・ロマンスのキャンペーン企画だったとは！

その一方、他の方も書かれているように、作中のヒーローヒロイン言動に対する疑問のくだりがありまして。
「何故ヒーローが無理矢理行為に及ぶのに、」
これは結局、ヒロインはヒーローに最初から惹かれているからです。
そして男性には非条理に思われるでしょうが、創作世界の読み手視聴者にとって「イケメンなら許される」世界なのです。
（現実は……イケメンでもモラハラ男だったらNGでしょう？）

昔、名香智子さんの「パートナー」で述べられていた「ショジョマンガ」もロマンス小説の世界と通じるなあ。

ところで文章中で挙げられている「アルファ・マン」って、「アルファ・メール」と同義で良いのかしら？

追記　書き忘れてた、ハーレクイン・ロマンスを読み始めた頃、戸惑ったのは、他のジャンルと違い、「欲しい作品が手に入りづらい」ことが多いこと。
それまで読んできた本は雑誌→単行本→文庫本の順で刊行されるので、入手しやすかったんだけど、ハーレクインになると、よほど人気が出て再販化されるのでない限り、古本屋をあたるしかない。
その点で苦労しましたね。
今はネット古書店があるからまだ楽になったけど。

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タイトルの通り、恋愛小説から読むアメリカという観点での話はとても面白かったし、文学史の中のロマンス小説という点でも、一読の価値ありと思う。惜しむらくは、ロマンス小説への偏見、と言って言い過ぎなら固定観念、に囚われたような作品分析が多いように感じられる。
2019年の出版だけれど、著者が実際に読み、書籍の冒頭につかみとして紹介する小説が94年と81年の作品。私がロマンス小説を読むようになったのは2000年代だから、著者の想定しているロマンス小説と私の読んでいるロマンス小説とでは時代のせいなのか乖離があるし、最近の傾向というコラムでも随分捉え方が違うように思う。
（最後まで読めば著者が、ロマンス小説に対する印象だけで書いている訳ではなくちゃんと読みこんでいるんだな、というのは分かります）

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友だちが貸してくれたのがきっかけで、「主人公とお相手の名前と職業と髪の色とあと物語の場所が違うだけで、展開はぜーんぶ一緒じゃん」と半ばバカにしながらも、何年かは結構ハマってずいぶん読んだなあ、と懐かしく思い出した　(^_^;)

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https://kinoden.kinokuniya.co.jp/shizuoka_university/bookdetail/p/KP00032405/

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前作『ホールデンの肖像』では、「ライ麦畑」の文庫化にまつわるエピソードに始まって、現代のブッククラブ事情まで論じたが、本書では改めてハーレクインロマンスシリーズだけを取り上げており、重複している部分がかなりあるのは確かだが、テーマが絞り込まれている分だけ考察が深くなり（販売チャンネルの挫折とその後の鮮やかなM&A戦略等々）、また近年のグローバル化に着目するという広がりも見せている。
【付記】マーケティングであるとか、読書文化であるとか、いろんな切り口が見出せる面白い題材なのだが、なんといってもシリーズの隆盛が当時のウーマンリブ（第二次フェミニズム）の運動と真っ向からぶつかり合ったというくだりが面白く一体どうなったのかとハラハラさせられた。