ホテル・アルカディア

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奇妙で納得のいく物語集。星５つ。

一篇一篇のなかでは、推定されるジャンルの短編小説として、「体をなしている」し、なるほどこういう読後感を目指した掌編なのか、と納得いく
。
ところが、『都市のアトラス』で語られた『手』のように、一篇ずつの重なる部分を「重複」として意識したら。あるいは、同じモチーフ（同じ人名や、かすかな類似）を三次元的に、別の方向から接続した部分がある「繋がり」として意識した途端、事情は変わってくる。

この異質な感じは何だ？

ホテル・アルカディアには結局何が居て何が起きてどうなったのか？

それすら、多層的に、冗談じみた短編7名義で語られる。「一本の糸を辿るようにして大団円」
タイプの娯楽物語を求める人にとっては、ストレスのたまることこの上ないが、
「手触りすらはっきりした絹の手袋を片手に、ためつすがめつ、それを着用していた ”中身”については本当に人間だったかどうかさえ分からない」
ことを楽しむ、幻想の愛好家にはたまらない娯楽となろう。

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全国の目利き書店員が驚倒・・らしい
全国民注目・・らしい

「目利き」でも「国民」でも無かった
自分が悲しい

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都市のアトラスでチママンダの街を昇り訪ねるのがせいぜいで、あ、いや、文化のアトラスでは指の糸をたどるあやのない運命の旅もあったろうし、性のアトラスならゾンビに誘われてついに堕ちたのだし、思い返せば愛のアトラスでは肌の上で動物が徘徊するうちに人類の進化と戦争へと通じたんだっけかと、いくつかフラッシュバックするものの、どの芸術家が語るアトラスにも誘われることもなく、あたしゃどうでもいいとして、はたしてプルデシアは救われたのだろうか。

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うーん、難しい。
いわゆる千夜一夜物語、一つ一つの短編は独立しているようで、語り手たちの意図とつながっているようで…。そのつながりを上手く探りあてて思索に乗り込めると、どっぷり世界観にはまれると思うのだが。

残念ながら、根気や読解力、想像力、哲学的なスキルが足りず、短編集としての面白さを味わうところまでしか追い付けず。

「あなたの文は哲学がない」とけなされたトラウマがここにきて蘇ったわ、まったく…

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なんとなく言いたいことはわかるけど
人になんて説明すればいいか分からないものか
全然意味が分からないの二択。
だから、人にお勧めしづらい。
けど、発送がぶっ飛んでておもしろい。

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海外文学っぽい、物語がつながってるんだかつながってないんだかわからない不思議なオムニバス小説ってあるじゃないですか
それを国内作家が書いたらこんな風になりましたって感じ

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全く釈然としない、けど嫌いではない、むしろ好き。
飲み下せないんだけど口に入れたくなっちゃう、そんな蠱惑的な、破滅的な魅力いっぱいの小説。

一応、’ひきこもりの少女・プルデンシアの心を開く為に七人の芸術家達が創作物語を朗読する’という筋があり、作中作というか、小説の中に短編が書かれているというつくりなのだが、これらがまた癖が強い。

愛のアトラスは全体的にあまり好きじゃないけど「アンジェリカの園」は可愛らしさと無邪気さと空虚さが渾然としてて良い。黒髪の少女が帰ってきたんだろうかな。

性のアトラス(さが)は好みなんだけど当たり外れがでかい。「測りたがり」みたいな意味不明さはいい。「No.121393」もわかる。「わた師」は狙いはわかるけどうーん。「ゾンビのすすめ」は肩透かし。

死生のアトラスの「光り輝く人」はストレートに美しい。真ん中ふたつは印象薄。「一〇〇万の騎士」はいよいよわからん。

文化のアトラスは冒頭で登場するミアと観光客がのちに恋仲になってる演出がにくい。「A♯」は明るく楽しく面白い。

都市のアトラスは序文もどちらの話も大好き。「チママンダの街」みたいな澄ました顔してぶっ飛んだ感じと、「機械仕掛けのエウリピデス」のようなアカデミックな陰謀めいた話。オチは読めてしまうんだけど。

そして時のアトラス。もはや序文が難解。ラジャイオはあのラジャイオなんだよな…？

世界のアトラスでようやくこの物語の核心へ至り、アトラス・プルデンシアの章で芸術家達の語るプルデンシア像に迫る。オーランドー版で結局「不在」とされているんだけど……？

屋敷はなんで燃えたんだ？亀を擦りすぎたから？ってのは何の例え…？


1刷
2021.4.10

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想像したこともない世界観に浸れます。
ある人がいて、その人が紙になってどこかに飛んでっちゃった、みたいな。

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短編集でもあるが、大きな流れとして見れば長編小説でもある。石川宗生の前作「半分世界」の短編とは違って、扱う短編の数も多いし、内容の振り幅がでかい。結末の受け止め方は読書次第としているところが良い。なによりも装丁が素晴らしい。

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［１］引きこもったプルデンシアに読み聞かせようと彼女が好きだという『デカメロン』的な不思議で小さな物語の集積に、七人の芸術家たちが夢中になった。それがこの本になった。
［２］最初のうち、どこか神経を逆なでするような話が多く、さて、あなたはどこまで読むことができるでしょうという感じやったけど、だんだんクセになって最後まであっさり読めてしまった。
［３］ごく最近読んだオルガ・トカルチェフの『逃亡派』を思い出した。文中にオルガの名前があったりしたのでいくらか意識はしているのかも？

■簡単なメモ

プルテンシア像の構成要素をかき集めだしたのである。（p.013）

ある夜、本の挿絵がやってきた。（p.059）

いまも変わってはいるけれど変わるのが当たり前だったからつまりは変わっていない。（p.097）

「そう。彼にとっては、この世界を理解可能な範囲におさめるための儀式みたいなものなのよ」（p.099）

あのときのエミリは「恋愛ってたいてい興味を持つことから始まるじゃない」と言っていた。「だからへんちくりんな人ほど惹きつけられちゃうのよ」（p.101）

「Ａ、轢く、Ｂ、轢かないって。わたしはその二者択一でずっとＢを選択し続けて、みんなの命を救ってるの。でも、ほかのひとは結果的にＢを選択しているだけで、選択肢を持ってない。その差は大きいと思うわ」（p.180）

静寂はいつだって完璧にはなれない。（p.191）

言葉が増えれば増えるだけ世界が広がっていく（p.193）

「壊れる余地があるだけましだよ。まだ壊れてないってことだからね」（p.195）

なぜ掌編なのか。その答えは専門家によりけりで、長編を書く根気がないから、心の大きさがその程度だから、世の物語全般のほうがくどくど長ったらしいのだ、云々。（p.210）

人はみずから運命の糸のほうに寄っていくのではないか（p.253）

「わたしはあらゆるエピローグの総体であり、ここから出たとたんあらゆる物語は終わりを見ます」（p.337）