九杯目には早すぎる

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本当は★４つが妥当なんでしょうが、どの作品も読後感が悪いです。論理の立て方は文句無いのですが、寝覚めが悪いって言うか、これって作者の人格？

投稿者：みーちゃん（女性｜未指定）　-　この投稿者のレビュー一覧を見る

海外ミステリファンならば、タイトルを見ただけでケメルマンの名作『九マイルは遠すぎる』を思い出します。といってもケメルマン、我が国ではデビュー二、三年は随分騒がれたようですが、その後、殆ど名前を聞くことも有りません。寂しいな、と思っているところに飛び込んできたのがこのタイトル、さては名作復活の兆しか、と喜んだのですが・・・
鮨屋の客の前に出されたのは〈おすすめ ジャンボ茶碗蒸し〉、その時、客がやりはじめたのは「大松鮨の奇妙な客」。実は、この出鼻で嬉しくなったんですね。これって、都筑道夫の退職刑事じゃないの、いいよね、この客の奇妙な行動と、それに怒る職人の感じが、とってもいい。このまま無事に進んでね！って。
次が、焼肉の匂いを振りまいて帰宅する、それが男の作戦で「においます？」、何ていうか、冒頭の作品がああいって終わり方をしたので、いわゆるシリーズ探偵ものじゃあないんだよね、でもこれって違和感ない？って思うんですね。で、男の元に何通も舞い込むメール、その量が忍耐の限度を越えたとき「私はこうしてデビューした」、元看護婦の妻が作る食事がおいしくて「清潔で明るい食卓」と来て、あ、私の思っていたのとは違う、って確信したんです。
行きつけのバーで知り合った老人は「タン・バタン！」、ストーカー撃退用にと男が連れてきたのは「最後のメッセージ」、花粉症のバーテンの前に現れたのは同じ病の女性だった「見えない線」、有名なミステリのパロディかと思うと「九杯目には早すぎる」、好きでもない上司に酒に誘われて「キリング・タイム」。
『小説推理』掲載のものと、書き下ろし作品が混じっていて「清潔で明るい食卓」「タン・バタン！」「見えない線」「九杯目には早すぎる」の4作が後者にあたるそうです。正直、読後感が悪いですよね。どうしてこう纏める？論理も話の展開も殆どそのままで、もっと気持ちいい終わり方があるのに、蒼井はその道を選択しません。全部がゼンブ。
たしかに世の中、ハッピーエンドが全てじゃあないんでしょうが、でも全作同じトーンっていうのは、よっぽど性格が悪いのかな、なんて変な勘繰りいれたくなりますよね。千葉県にはろくな作家いないし・・・。でもなあ、カバー装画のムードは抜群なんだけどなあ・・・。ちょっと甘めで、装幀／泉沢光雄、装画／浅羽容子です。
蒼井上鷹は1968年、ニンジンと韮、山を削ってゴルフ場ばかり作ってしまった千葉県生まれの作家で、本作がデビュー作だそうです。論理はそのままに、もっと洒落たセンスの作品、てえ路線は無いんでしょうか？

軽妙な会話}突飛な謎}嫌な後味

投稿者：たむ（男性｜未指定）　-　この投稿者のレビュー一覧を見る

　短篇とショート・ショートを交互に配した、連作ではなく純粋な短篇集。デビュー作にしてハードルの高さにチャレンジしたのは評価するけれど、いくつかのハードルは見事に蹴倒してしまっているのも事実でした。

　巻頭の「大松鮨の奇妙な客」。寿司屋でのとぼけた会話を読んでいるうちにとんとん話が進んでゆくあたり、泡坂妻夫を思わせます。寿司屋で起こった奇妙な事件も、泡坂作品や参考に挙げられている都筑道夫作品を思わせて好感触。意外性を狙ったがためなのか、真相を凝りすぎというか理屈をこねすぎの感がなくもないが、まずは上々の滑り出し。

　ところが「私はこうしてデビューした」になると、持ち味だと思われた軽妙な会話や奇妙な事件が姿を消し、こねすぎの理屈だけが残ってしまったような印象。

　ショート・ショートの方も、「清潔で明るい食卓」のようなさりげないものがあるかと思えば、表題作「九杯目には早すぎる」のような強引なものもあり、全体的にばらつきがありました。

　個人的には「大松鮨」路線で通してほしかったのだけれど、連作ではない短篇集なのでバラエティを意識したというところなのでしょうか。引き出しが多いので将来性に期待できる、というべきか、器用貧乏というべきか。

　謎があって解決があってという単純な図式ではなく、何が起こっているのかわからないところから物語が始まり、何が起こっているのかわからないまま話がどんどん進んでゆくので、読んでいるあいだはすいすいページをめくらされます。ただし後味がよくない。それもまた持ち味といえば持ち味なのですが。