ロック母 （講談社文庫）

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92年芥川賞候補になったゆうべの神様が、個人的にすごく好きでした。
マリコの気持ちが痛いほどわかる。燃やしたくなる。あとがきにある、ぐれて家を燃やして逃亡するはなしでは確かにあるが、そんなんでは語れないほど、この話にはあるものがある。
川端康成賞受賞作のロック母はタイトルが好き。装丁も単行本の真っ黒な感じのがよかったな。
そしてわたしも角田光代さんの作品は短編より、連作短編とかのが好きってことがわかった。

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　「だれか一人を殺してもいいと神様に言われたら、肉屋の主人を狙う」・・・と、ミッション系の高校に通うマリコが云う。何とも物騒な書き出しで始まる「ゆうべの神様」は、どの本にも収録されていない。1992年の芥川賞の候補になったもので、何とも救い難い絶望感がある。
　表題作となってる「ロック母」は、2006年の川端康成文学賞となった作品。腹ぼて姿で、10年振りに生まれ育った島に帰り着くと、恐ろしいほど変わってない光景。ロックのＣＤを大音量で聴き人形の服を縫っている壊れた母親がいた。爆音で心にバリケードを張った母親と娘が、やがて辿りつく結末は、幸福感が溢れるような感じ。
1992年から2006年まで、15年にわたる7編の短編を収めたもの。

暗い絶望感と明るい希望。どっちも、味わい深い。作品はそんなに読んでる訳ではないが、角田ファンら外せない短編集だと思う。

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映画みたい。

軽すぎずずっしりしすぎず。

こういうのを読むと、自己の絶対的な肯定と否定の間の、なんというかもやもやしたいろんな色が混ざり合ったところに触れられる気がするのです。

つまりは、好き！ってこと！

角田光代、これから読みたいです

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執筆年代のバラバラな短編集だけど、ふしぎと統一感がある。デビュー当時の「ゆうべの神様」や本書のタイトル「ロック母」を筆頭に、家族へのねじれた感情を描いた作品ばかりが続く。正直なところ、やるせない気持ちになる作品の方が多かった。共感はできない。読後のカタルシスも少なく、鬱々とした感情ばかりが募る。

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それぞれの主人公のいらだちが伝染してしまったようで、気分が乱れた週末だった。
それだけ、読ませる、というか、どんどん読まずにはいられなくなるんだけど、でも、体力使うなあ。

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初角田光代。短編集の集まりの本。タイトルのロック母はまさしくロック母だった。
別のエッセイで読んだのですが、この人一人旅をよくするそうで、この本に入っていた「緑の鼠の糞」と「爆竹夜」はバンコク、上海と旅行者が主人公の物語で、旅してる気分で読めて面白かった。
わたしが勝手にイメージしてる一人旅する人の「まわりには決して流されない」が、主人公の性格にところどころに見られてうれしかった。

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角田さんの作品は繊細な心の描写などが好きなので
よく読んでいますが、この本を読んでいつもの角田さんの書き方では
ないなと思いました。
特に初期の頃のゆうべの神様、緑の鼠の糞、爆竹夜は
まるで誰か違う人が書いたのかと思わせるような描写でした。
出てくる人物もなんとなく心が冷たいような感じで、
周りの描写も荒っぽい感じであまり良い印象ではない感じでした。

後半になってくると今の角田さんらしさが出てきて、
読みやすくて心情も細かく書かれて好感が持てました。

タイトルにもなっている『ロック母』は島の生活が嫌になった女性が
島を出て行き都会生活を始めたけれど、
訳ありで臨月の姿で島に戻ってきてシングルマザーになろうとしているというストーリー。
父親は島に帰ってくるのが嬉しいのか初めから迎え入れてくれるけれど、
母親は何故か冷たい態度。
おまけに娘が学生時代に聴いていたロックのニルヴァーナを
大音量でがんがんと聴いているという様変わり。
その様変わりに驚く娘だけれど、大事なお産の時には
ユニークな方法で駆けつけてくれてやっぱり血の繋がりというか
大事な娘には力を貸してあげるというのがとても良かったです。
家族ってこうゆう時には良いと思いました。

『父のボール』は少し私も同じような経験があるので
頷けるところが所々ありました。
命わずかな父を目の前にして、その娘が子供の頃から父を憎んでいた。
父の横柄さに母は振り回されていて急死してしまったから、
娘は余計に憎しみを持っていて早く亡くならないかと思っていた。
けれどいざ亡くなってしまったら急にぽっかりと心に穴が開いてしまって・・・
ここでもやはり家族の絆、繋がりが描かれいます。
家族というのは言葉では言っていないけれど、
自然に通じているものだと思いました。

角田さんの作品は誰にでも普通にある生活の中からの
題材が多いのでとても読みやすいです。
この本では初期のも読めて、作風が違う一面も読めたので良かったです。

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角田光代が良く分かる一冊。
時系列で彼女の作品を追って行くと、徐々に洗練され、作家としてのスキルが上がっていることを感じる。同時にずっと変わらないテーマもそこにある。

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「ロック母」に納められている短編『ゆうべの神様』を読んだ。夫婦けんかをする様子がリアルで、それを見ている子供のマリコの心情や行動もリアルで、その家族の噂をする近所の八百屋、隣のおばさん、肉屋のおじさん達の様子もリアルだった。その噂する様子や、心配するふりをしながら、楽しんでいる様子が、どんなに噂される本人達を傷つけているかもリアルに描かれている。最後の場面で、唯一の心のよりどころだったガンジが変わってしまったことが引き金になり、マリコは自宅に放火してしまうことで話しは終わっている。

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『対岸の彼女』で直木賞を受賞した角田光代の短編集。いまいち、こういう小説の読み方がわからない。彼女の小説の多くが自分より年上の女性を主人公にしたもので、内容が良いとも悪いともわからないから、かもしれない。別につまらないという意味ではないけど、何がおもしろいのかが純粋に疑問だ。

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短編７つが収録されていますが、発表されたのが９２年から０７年と幅広いです。最初の「ゆうべの神様」と本のタイトルにもなっている「ロック母」は母親と私をテーマにした作品なんですが、どちらの母親も良く言えば個性的、悪く言えばデタラメです。このふたつはすっとばして他の作品は、海外を舞台にした「緑の鼠の糞」と「爆竹夜」、こっちの方が個人的には好きです。前者はタイを訪れた女と現地にいた日本人男性が出会う話で、短い話の中でバンコクの雰囲気、この二人の微妙な距離感と個性が伝わってきます。後者は中国、えげつない雰囲気と緊張感がたまらないです。全体的に陰鬱でまったくスカっとしない作品ばっかりで、どういう時にこの本を手に取ればいいのか難しいし、読んだ直後は別のも読もうという気になりにくいんですがそれぞれの作品の印象が強く残っていて、「面白い」とは別の意味で印象的です。