大きなハードルと小さなハードル みんなのレビュー

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投稿者：ちこ　-　この投稿者のレビュー一覧を見る

本書は、『きみの鳥は歌える』や『オーバー・フェンス』などの傑作で知られる佐藤泰志氏の作品で、同氏が亡くなられた翌年に刊行された短編連作集です。大きく二部構成になっており、第一部はスケッチ的な素描のような短編で、第二部が少し小説らしき内容となっています。全篇を読み終えると、怒りも腹立ちも安っぽさも、いやらしさもすべてを抱えたままで、みな顔をあげて前を向き始めることができる勇気をもてます。無理にハードルを飛び越えなくてもいい、それしかできないのであれば、ハードルとハードルのあいだの空間をただまっすぐに架空のゴールまで歩いていけばいいと思えるようになる作品です。具体的な内容構成は、第一部が「美しい夏」、「野栗鼠」、「大きなハードルと小さなハードル」、「納屋のように広い心」、「裸者の夏」、第二部が「鬼ガ島」、「夜、鳥たちが啼く」となっています。自信がない時、落ち込んだ時に読むと心が癒されます。

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投稿者：オクー　-　この投稿者のレビュー一覧を見る

　ずっと読んできた佐藤泰志も文庫作品はこれで終わり、初期作品集を
残すのみとなった。何だかちょっと寂しい。さて、この「大きなハード
ルと小さなハードル」は「秀雄もの」と呼ばれている連作５作が第一部、
その他の短篇２作が第二部という構成。第一部、最初の「美しい夏」で
主人公の秀雄は光恵という女性と暮らしているが、そのタイトルとは逆
で全編を被っているのは、ギスギスとした何ともイヤな空気だ。そのほ
とんどは主人公秀雄が生み出している。次の「野栗鼠」では２人の間に
陽子という三歳の娘が生まれ、表題作「大きなハードルと小さなハード
ル」では秀雄の重度のアルコール中毒が明らかになる。いたたまれない
ような家庭の雰囲気、少しも噛み合うことのない夫婦の会話、この連作
にはこれまでの佐藤の作品にはあった、ささやかな喜びやかすかな希望
さえ感じることができない。作者のいつもながらのリアリティに感心し
ながらも戸惑っている自分がいる。

　第二部はまったく違う主人公たちの話なのだが、やはり居心地の悪さ
というか読み心地の悪さがある。この本の男たちは常にいらだっている
のだ。ラスト一作だけ少し明るいトーンがあるのが救いだが…。あがき
ながら、もがきながら、なんとか輝きを取り戻そうとする男たちの痛々
しさに少々まいった。

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投稿者：Todoslo　-　この投稿者のレビュー一覧を見る

社会から忘れられたような場所で生き続けることが伝わってくる。芥川賞に５度落選しても屈しない心を感じた。

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第１部「美しい夏」「野栗鼠」「大きなハードルと小さなハードル」「納屋のように広い心」「裸者の夏」、第２部「鬼ガ島」「夜、鳥たちが啼く」。

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この作品、労働小説色が濃くなかったぶん、読みやすかった。
あくまでも個人的に。


特に後半の二作「鬼ガ島」「夜、鳥たちが啼く」がよかった。
「夜、…」の方は、村上春樹「風の歌を聴け」を厭世的にではなく描いたら…という印象。
あくまでも個人的に。

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「凄春」という表現を使ったのは五木寛之先生だったであろうか…だが敢えて私はこの言葉を佐藤氏の小説に冠したいと思う。
今回は結婚、離婚を扱った中編1作と短編2作、当然ながら独特の視線で我々の日常では経験することのない設定がされていることは言うまでもない。その世界観が「受け入れられなかった作家」の理由なのでありやはり万人にお勧めすることは出来ないだろう。
しかしどの作品にも描かれる闇は決してネガティブなものでなく光を求めて切り拓こうともがく凄春は常に前を見ている。そしてそこから「輝く」ことこそが佐藤氏の永遠に追い求めたテーマなのである

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​​​41歳で止まってしまった作者死後にまとめられた最後の作品集という。しかし、どうしてこんなにみずみずしいのだろうか。生前芥川賞候補に何回もなりながら受賞しなかったというが、これこそ芥川賞じゃないか！

文章リズムの若々しさと、雰囲気がえもいわれぬ。そして何しろ登場人物たちの会話がいい。エスプリとはこういうものを言うので。

例えば「夜、鳥たちが鳴く」の一節
（浮気をされた友人の妻が、主人公の借家に飛び込んできて同居する羽目になったのだが、友人妻のやけくそ行動に心穏やかならず、ついになるべくしてなってしまったその後に・・・）

・・・・・・・
「なんだ」
「あたし、どこかおかしい？」
男のことだとわかった。考えるふりをした。慎重に言葉を選んだ。まず、首を振った。それからいった。
「ただ、とっかえひっかえじゃ、疲れないか」
「かもしれないわ」
「それでいいと思っていたんだろ」
「ええ」
「俺ならしない」
「あんたはあたしじゃないわ」
「でも、自分でやっておいて、そんなことを喋ることはないだろ。違うか」
「かもしれないわ。・・・・・・・


収められている5つの短編がそれぞれ、言葉と言葉、文章と文章の間のきらめきを感じる。
古いところで長塚節氏「土」の文章と会話のリアリズムになぞらえてしまう。あれは俳句的な要素もあったが、ここでは現代詩的要素と言いたい。短編それぞれのタイトルがいいのは前にも言った。

またこの文庫本の堀江敏幸さんの「陽の光は消えずに色を変える」解説が抜群、すっきりとよくわかるこれ以上の解説はないと思う。（堀江敏幸さんは未読なのでぜひ読もう）