東日本大震災をどこかで経験してしまった日本人
2015/08/11 08:27
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投稿者：夏の雨 - この投稿者のレビュー一覧を見る
あの日。
2011年3月11日。東日本大震災があった日。
被災した東北地方の人々だけでなく、この国のたくさんの人が感じただろう思い。それは、老いた人々も若者たちも、男の人も女の人も、重苦しい、逃げることのできないものであっただろう。
この短編集の著者橋本治は、そのことを「東日本大震災をどこかで経験してしまった日本人」と、書いている。
私たちは、あの日を経験してしまったのだ。
そこから逃げることはできない。
経験してしまったことから、どう歩みだし、どんな日々を生きるか。
この短編集には6つの作品が収められている。2012年4月に発表された巻頭の「助けて」を始め、ほとんどは震災から1年めの2012年に書かれたものだ。
「助けて」は同棲中の男女の物語。大学時代からの知り合いだが、強い思いがあるわけではなさそうな博嗣と順子。卒業後放送局のアナウンサーとなった博嗣は東日本大震災のあと、取材で被災地を訪れる。
取材から帰ってきた博嗣は、被災の現実に追い詰められていた。酒を飲み、涙を流す博嗣の姿に揺れる順子。
実際に被災したわけではないのに、男は被災者以上に嘆き、悲しんでしまう。
その姿はあの日を経験した多くの日本人に共通したものだともいえる。
何もできないことの罪悪感。
それをいかに受け止め、そこから抜け出すために、主人公たちのようにパスタを食べるしかない。
唯一の書き下ろしである「団欒」は、まだ来ぬ、あの日から5年後の世界が描かれている。
大災害で大きな被害のあった酪農家一家。久しぶりに父と母と娘と息子が食卓を囲む。酪農業を黙々と営む父親、そのあとを継ごうと進路を変更する息子。
「周りが闇でも、明かりが点っているだけでいい。その光が生きる意志で、誰もがそれぞれに意志を持っている。四人で囲む食卓を明るくするのは、そのそれぞれの持つ意志の光だった。」
それはもしかした、この国の人々に共通する光かもしれない。
被災した人だけでなく、被災しなかった人も、あの日を「経験してしまった日本人」が持つ「意志の光」こそ、私たちが忘れてはいけないものなのだと、この短編集は教えている。
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橋本治の最新短編集。どこにでもいる家族や男女の肖像と日常を、そのディテールまで繊細に描かせたらこの人の右に出るものはいない。
そして今作は、震災を通して人間の心理変化や関係性の変化を切り取った作品が多い。「助けて」や「海と陸」で描かれた「震災後」の情景の１つは、どこまでも続く「無」への恐怖であり、「在」であった陸が震災によって「無」になったことの絶望感が人間心理を通して情景とともにヒリヒリと伝わってくる。
「海と陸」で描かれる、自分の感情に正直に生きる強い女の葛藤と、そんな女が「どうとも思ってない」男だから馴れ馴れしく抱きつくことができるという不思議さ、というのは男と女のリアルな関係性。「小舟に乗って海に出る女を陸から見ている男」。男って悲しい。
そんな男女の関係をもう一歩進んで描いているのが「枝豆」。「草食系男子」の定義についてあーだこーだ言いながら、男は自分の中に眠っている性欲という「内部的な暴力」をどう扱って良いのかに悩む。草食系優位の世の中では、男は「動物」と「社会的人間」の狭間で、自らの内部的な暴力を「自制」することをデフォルトとするため、「女性に対して性的関心がある」という事実を裏付ける「内的欲望」が育たない。なるほど。社会的な生き物として「人間」を見るとき、女性は内的に「愛着」を持っている。オキシトシン出すしね。一方男性は内的に「動物的欲求」という爆弾を抱えている。現代は、そういう動物的欲求を自覚するまえに否応なく社会化が進むよう要請されるということかなあ？？
このへんは、２丁目あたりのオネエの生態やメンタリティーの時代変化とともに考察すべき問題のような気がする。ポストマツコ世代、ね。
で、最後の書き下ろし「団欒」。この短い小説の中には大事なものがギュッと詰まっていた。家族であることと家族になることを噛みしめた。
決して大きな話に回収せず、小さな小さな物語を丹念に編んで行く作者は「体力がないから長編は書けない」と謙遜するが、もっともっと短編が見たい気もするのである。
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橋本治さんの著書はいつも難しくて理解し切れていない気がするが、この震災後の短編集はその描写が的確で吸い込まれ、わかる気がした。
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3.11の大震災と関わり、いろんな変化を遂げた家族や友人同士の姿を描いた短編集。
小説というより、彼らの紹介文を読んだ感じ？
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東日本大震災前後の「今」を6編の短編小説に仕上げて収録。それぞれ年代も性別も異なる男女を描き分ける多彩さに驚いてしまう。
そしてそれらがいかにも等身大の自画像のように読めてくるから不思議だ。
それにしても、6編の作品のうち4編が何らかの形であの大震災が書き込まれているのは、この時期に書かれた作品の時代背景として当たり前のことなのか？
日本人全体の意識の中にあの時以来どうしてもぬぐいきれない思いが染みついているせいなのかもしれない。
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「震災後」の小説。どれもすとんと腑に落ちた。震災後撒き散らされた粗雑で空疎な言葉に嫌悪感を抱いてきたが、言葉にはまだ力があると再確認できるような、心を潤してくれる1冊だった。
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読売新聞で石田千さんが書評で取り上げていたものを読んで、手にとった。もう一度丁寧に読み返そうと思う。
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時間としては、東日本大震災を間に挟んだ、前後を描いた六つの短編。
作者は、東日本大震災のボランティアに出かけて、自分で色々なことを感じたか、または、丹念に取材して実際に起きたことを記録したか。そんな匂いがしました。
ボランティアに行った経験がある方は、思いが共有できる部分があるかもしれない。
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結婚のあてもなく同棲を続けるデパート勤務の順子とテレビ局のアナウンサー博嗣が、博嗣が被災地に取材で出かけたことでそれまでの生活のほころびをつくろう気持ちが生まれる『助けて』。偶然町中で再会し日本海が見える堤防へやってきた健太郎と美保子だったが、健太郎の下心に無関心な美保子は、ボランティアで訪れた震災地のことばかりを語る。そんな２人のアンバランスなズレを描く『海と陸』など、震災の周囲を生きる人々の、その後を描く6編の短編集。
登場人物に自分の分身の役割をさせず、すべてを徹底的に他者として描くこと。著者の、小説家にとって必要なこの資質が存分に発揮されており、清新な仕上がりだ。
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この人の描く登場人物ではない話者の第三者的視点みたいなものが知ったかぶりっぽいというかどうもしっくり来なくて、あまり好みではなかったのだが、こういう書き方だからこそ描ける物語もあるのかもしれない。震災というテーマは個人的な経験だが俯瞰で見なければ描けないものもあると思うので。
「無能」という言葉が心に残った。あの時物資を送ろうと街へ出たとき、自分のできることのあまりの小ささに呆然とした記憶がある。もちろん「無能」な自分に思考停止して皆が何もしなかったら事態は動かないのであり、「無能」を抱えながらも必死で動いてくれた人たちがいたからこそ今があり、これからがあるのだが、あの時「無能」を感じなかった人などいなかったのではないかと思う。
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どれもいい作品なのだが、「渦巻」と「団欒」は特にいいな、と個人的に好き、と思った。それぞれ強調するでなく震災が絡んでいるが、「団欒」家族っていいな、と思わせる。
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橋本治さんが亡くなったというニュースを聞いて、
どんな作家だったのだろうか、一冊も読んでないな、と思っていたところに
図書館で見つけた短編集だ。
力強い筆致にぐいぐい引き込まれながら、読み終えた。
また何か読んでみようとおもった。
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震災がテーマ
生きてらしたら、コロナ禍も取り上げたかしら
助けて
PTSDかな
あの頃、アナウンサーも大変そうだったなあ
渦巻、父と、お母さんに先立たれたお父さんが出てくる
一般的には珍しいはずなのに
連続して出てくるから気になった
海と陸（おか）
どこだろ？日本海側で北海道じゃなくて
原発が近い（40km）
なんとなく石川県あたりかしら
この後、能登地震が起こるが、ここは被害は無さそう
美保子はまたボランティアするのかな
団欒
震災で家族が団結する
不思議な明るさを感じる
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津波で何も無くなった、色々な人たちの心象が、短編化されている。静かな小説、でも、遠くに雲の間から太陽が柔らかく降り注いでいた。
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6つの短編集
2011年3月11日の東日本大震災を経た人々の物語
まず本の装幀、装画（小関セキさん）がステキ。
お話はどれも面白く、また切ない話もあり、心に響いた。
※「父」なんかマズい。リアル過ぎて....
親子って、親の最晩年になると会話が敬語になるのですね。
それ、最近しみじみ思います....
「枝豆」は、登場人物全員、思考に思考を重ねて暗闘、でも空回りしてる展開がおかしい。
※思考に思考を重ねるのは、橋本治そのひとと思わなくもない
いちばん驚いたのは、本当にごく普通に生活しているひとたちのこころの襞を描く小説を、橋本さんが書いていたこと。
もっと早くに読んでおけばよかった。
