寝ても覚めても

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読みにくいのはわざとだと思います。
読んでだいぶ疲れた。次の本にさっと行けなくてひと眠りしました。
確かに背表紙であおるほどのことはなかったけど、柴崎友香の小説なのに、主人公が大きく行動したので驚きました。

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評価は真っ二つに分かれそう。
小説の読み方によってはおもしろく感じられるところもあるのかもしれないけど。。少なくとも，ストーリーに没頭したいとか登場人物の心情に添いたいという読み方では先に進めない難しい小説だった。

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好きな男が突然目の前から姿を消したら。
そりゃ、探すわな。ちょっとしたことを必死で思い出して。
次に好きになった男はその彼に似ていた。似ているのか？　似ているように感じるのか？
好みはそう大きく変わらないということか、前の彼を忘れられないということか……。
好みはそう変わらない、かな。
映画になってるのね、知らなかった。

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朝子と麦…
謎めいた麦と、ちょっと緩そうな朝子。
一人称の作文日記みたいでちょっと疲れる。
朝子の頭の中で進むストーリーは…
定職にも付かず、やりたいこともなく、ただなんとなく過ぎて行く日々に好きな男が加わって、去って、また現れて…
大恋愛でもないし、淡々と続くありふれたストーリーが人を引きつけてしまうのは、まさに「寝ても覚めても」な夢遊病的な文体のなせる技か。
ただ…この人たち(主格の2人)自分勝手過ぎて、恋愛したらダメな人たち。
20代という、人生の大切な季節に何もしていない。
実に恐ろしい…。
コレが映画？
この世界観は、わりと作れそうな気がする。
邦画らしい邦画になるんだろな。
今年の10冊目
2018.06.09

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恋人に見捨てられたという現実を受け止めきれず
しかし偶然、よく似た男に出会い
これとつきあいはじめ
気づいたら、10年が過ぎていた話
ところが
テレビや雑誌とかに出てくる前彼を見ながら
なんとなく自分は
今の彼とこのまま暮らしていくんだろうなあ
そんなふうに思い始めた矢先
俳優にも飽きてしまった前彼が、なんと迎えにきてくれたのだった
それで舞い上がってしまった主人公は
10年分の蓄積も、すべて放り出してしまう

帰る場所なんかない
だから刹那的に見えるのだ
「実家」の話の語られなさから、それを汲み取ることもできよう
しかしそれが逆に
つきあってる男を「帰る場所」とみなす価値観になるわけで
その価値観が、前彼と今彼の区別に
混乱をもたらしているようにも思われる
あと
本当に細かいことを言うようで申し訳ないのだが
1999年の時点で
「シャイニングウィザード」というプロレスの技は
まだ存在しないのですよ…

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最後が急展開すぎてついていくのが大変だった。そして賛否両論ありそうなラストだった。
わりとマジメな恋愛物語だった

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10年愛のはなしだと思ってたら大間違い。勘違いに気づいた主人公のドタバタな生き方。共感はしたくないけど、正直で自分勝手で、でもそれを自分で引き受け、真正面から突き進む主人公が恐ろしく、ちょっと羨ましい。

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頑なに信じている女は恐怖でしかない。寝ても覚めてもってタイトル、どういう意味なんだろうって思ってたけど、夢と現実の区別がつかなくなってる状態のことなんだね。まわりから見れば意味分かんないだろうけど、本人はこんなにも必死なのにね

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なかなか読めずに積まれていた一冊。
うーん、私には、この主人公の女性の考えていることはよくわからなかったし、最後もよくかわらなかった。

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イライラした。
とにかくイライラした。
いつまでこのダラダラした文体が続くのだろうとうんざりしながら読み進めていたら、ところどころ気になる表現が出てきたが、それでもダラダラは止まらず、結局最後の最後までイライラさせられた。
－－－
謎の男・麦に出会いたちまち恋に落ちた朝子。だが彼はほどなく姿を消す。三年後、東京に引っ越した朝子は、麦に生き写しの男と出会う……そっくりだから好きになったのか?　好きになったから、そっくりに見えるのか？　目くるめく十年の恋を描き野間文芸新人賞を受賞した話題の長篇小説！　「ラスト三十ページ間で起こることは生涯忘れることができない」

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情景描写の瑞々しさ、何気ない会話のリアリティなど、柴崎作品の特徴を充分に味わえるなと読み進めていたら、最後にとんでもない爆弾が。
周りに流されがちな人畜無害のようでいて、実はあまりにエグい主人公、朝子の身勝手さに何とも言えない後味の悪さを感じつつも、この作品のラストを単なるハッピーエンドにしなかったところに不思議な魅力を感じてしまいます。

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これまでに読んだ柴崎さん作品（主題歌、その街の今は）よりも物語が動く。主人公（朝子）が変わり者。朝子目線の文体は、事実、風景、感情など目に映るものが短く並べられていて、朝子が撮影した写真のよう。面白かった。

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著者のカメラアイにしびれた。
写真を撮る人、あるいは映像を撮る人、その後編集作業を通じて作品に仕上げる人。そういう人だけが持っている、時間を止めたり引き延ばしたりする技に何度も感動させられた。
冒頭のシーンもそうだけど、ズームイン、ズームアウト、パン、チルト、スローモーション、早送り、クローズアップ、コマ送り、フラッシュバック、モンタージュ、そういうテクニックが駆使された文章でめまいがしてくる。あれ、私は文字を読んでいるはずなのに。乗り物酔いしそう。
そして、さらに映画と違って文学ならではのモノローグ。

"（引用註：デジカメのモニターを通じて目の前の風景を見て）そのとき、目の前のすべてが、過去に見えた。モニターの中ではなくて、外に広がる、今ここにあるものこそが、すべて過去だった。カメラで撮られて画像の中に収まり、過去として、記録された光景として、そこにあった。カメラを嬉しそうに持っている春代も、珍しがって覗いているえみりんも、後ろの肉を切るカップルも、行ったり来たりする店員も、既に過去だった。こうやって、時間が確実に過ぎていくことが、唐突に、一度に、目の前に表された。わたしは、とんでもないことを知ってしまって、しばらく表情を失ってモニターと現実の光景とを、同じ視界の中に見ていた。(p.118-119"

”カメラを構えないで、目の前に見えるものが写真になったところを思い浮かべていた。カメラで撮ると、視界の中心のほんの一部分だけしか写らないから、ほんとうは見えているもの全部をそのまま写真に撮りたかった。写真になって、前の時間も後ろの時間もなくてその瞬間だけで、平べったい一枚の紙の表面に焼き付けられたらいいのにと思った。ただその時に居合わせた一つ一つがそこに揃って作った形を、保存したかった。光や色として、所有したかった。天井からの光で、輝く縁取りをもったたくさんの人、グラス、洋服、その全部。昼間に見た写真みたいに、海も空も同じ表面に等しくあったら、それでいいのに。(p.196-197)”

さらに。映像に興味のない人でも、本作品のモチーフは楽しめるはず。裏表紙や腰帯にはこう書いてある。
「あの人にそっくりだから恋に落ちたのか？
　恋に落ちたから、そっくりに見えるのか？
　消えた恋人。生き写しの男……めくるめく10年の恋」
読み終えてもう一度この文を読むと、しみじみ良い作品だったと思える。

タイトルはいまいちピンと来なかった。
写真で切り取った今＝過去。データになり何度でも再生できる映像になった今＝過去。今を生きているようで過去を生きている。過去に生きているようで今に生きていた。わたしの人生のようでもあり、そうでないようでもあり。
そういうデタラメさの中の一貫した狂気に、確かに重なってはいるんだけど、ズレていなさ過ぎるとでも言おうか。
今という瞬間は捕まえたと思ったらすでに過去になっていて、今という瞬間は永遠に捕まえられない。そいういう手の指の間からすり抜けてしまうような、捕まえようとしなければ手のひらに残るけどそれでは手に入れたことにならない。捕まえようとすると逃げてしまう徒労感。
だけどそこに本質があることはわかっている苛立ち……
その「すり抜ける感じ」がタイトルに感じられない。本文を読めば横溢しているその雰囲気が、タイトルにも欲しかった。

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柴崎友香の書く作品の中で、こんなに終始、感情が漂ってるものって初めてだと思う。最初から最後まで、ざらざら。切なかった。

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初・柴崎友香。解説をトヨザキ社長が書いてるから、きっと彼女の書評をどこかで読んで、それで入手したであろう作品。恋愛小説といえば恋愛小説なんだけど、一筋縄ではいかない内容。忘れ得ぬ人がいて、それに似た存在と出会って、とかはありきたりだけど、最後に再開してからの展開が奇想天外。そこからの二転三転がとても見ものでした。