読まずに小説書けますか 作家になるための必読ガイド （ダ・ヴィンチブックス）

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書評家二人による、読書・作家指南。大きく紹介されている作品はたいてい読んでいてほっとしたけれど、まだまだ読んでいない本がたくさん！　もっともっとよもー。

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豊崎さんが好きで手に取りました。豊崎さんが良い、と言ったものはほんとうに良いものばかりなので、すごく書評を参考にしていたりします。
こちらの本は指南本なわけですが、相変わらず毒舌でおもしろい。

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「読まずに小説書けますか　作家になるための必読ガイド」は編集者の岡野宏文と評論家の豊崎由美が書いたブックガイド。サブタイトルは「作家になるための必読ガイド」とあるんだけど、この本読んでもあまり小説を書く助けにはならないんじゃないかな。でもブックガイドとしては絶品です。さまざまなジャンルの本が多数紹介されててどれも本当に面白そうで読みたくなる。

本の構成としては、特定のジャンルとそれを代表する小説が一つの章のタイトルになっていて、その本の解説をしたあと、同じジャンルの本や同じようなプロットやテーマの本を紹介して行くという流れ。

まるで、趣味の合う友達と飲み屋で本や映画の話をして、「そー言えば、この話も知ってる？」とか「これと似たあの映画観た？」というようにどんどん話が転がって尽きない感じ。これは本好きには堪りません。

やっぱりプロの「読み手」は凄いな。自分でも結構、本を読んでる方だと思ってたけど、まだ読んでない面白そうな本がいっぱい紹介されていた。どんどん読みたい気持ちが高まって、読んでる最中にとりあえずAmazonで２冊注文しちゃった。

絶賛されていた本のなかで納得だったのは、クーンツの「ウォッチャーズ」と広瀬正の「マイナス・ゼロ」と伊丹十三のエッセー。それと伊坂幸太郎のプロットの巧みさ。ちょっと残念だったのは伊坂幸太郎を入れて乙一を入れてないことや、スティーブン・キング作品では「刑務所のリタ・ヘイワース」（「ショーシャンクの空に」の原作）と「キャリー」にしか触れられていない点。キング作品はもっと凄いのがいっぱいあるし、エンタメ系の小説書くお手本にするんだったら避けて通れないと思うな。

それと、こういうリファレンス系の本には索引は絶対欲しい。「公募新人賞一覧」なんか要らないからとにかく索引が必要。さらに、この本を電子書籍化して、本のタイトルをAmazonにリンクしてくれたらなお嬉しかったな。

この本のほとんどが「読み手」目線で語られる中、唯一「作家目線」で語られる最終章の桜庭一樹を交えての鼎談は、さすがに桜庭一樹が入ったために小説を書くという切り口が明確で作家ガイドとして面白かった。特に「好きな作家の本ばかり読んでも好きな作家を超えることはできない。好きな作家の作品を読むのではなく、その人のルーツを読まないと」という考えは興味深い。

でも結局のところ本当に小説を書きたいのなら、森博嗣が「小説家という職業」で言ってるように「他のことする暇があったら、まず小説を書け！」ってことじゃないのかな。

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読書ガイドとしては良い本だと思った。二人の意見には賛同できない部分もあったが、今後読んでみたいと思える本がたくさん見つかった。ただ、タイトルが大げさすぎ。「作家になるための必読ガイド」というのも言い過ぎな気がする。あとジャンルによっては手薄感があるので、その点も残念。

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小説を書くために、という内容ではない気がするけれど、「読みのがしている良い本」を沢山知る事が出来た。

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大好きな「百年の誤読」タッグふたたび！
おもしろかったです。
作家の読み方・書評家の読み方・一読者の読み方（←これが私ね）、読み方にもいろいろあるんだなー。何が正解かは知らんが、面白い本をより面白く読むための、トヨザキ社長曰く、良い“耳”が欲しいと思った。

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桜庭さん目当てで読みました。
好きな作家のルーツを追うか、なるほど。
桜庭さんは読書日記を出しとられるので助かります。
ともかく、ワタシは良く読む作家さんが好きです。

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海外文学が多いような気もする書評集
７冊メモ
最後のぽそっと出てくる桜庭一樹のアドバイスがとても良いような･･･
文学賞ていっぱいあるのねぇ

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なぜこの作品を選んだのかを作り手目線で書いてあるので、物語を作りたいという人にはヒントが詰まっていると思います。

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筆力に全くと言っていいほど自信がないので作家になれると思っているわけじゃないけど、興味本位で読んだ一冊。メインで取り上げられた本のうち読んでいたのは13冊中6冊、桜庭一樹さんを交えた対談も含めると半分の話題が自分の読書と関わっていました。こうやって見ると、本当にろくに有名な作品とか読んでいないな。最後の桜庭さんとの対談で、物語の「声」を聞くということが、人称を決めたり、物語によって語り方を変えたりするというのが一番印象に残りました。

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膨大な量の本を読んでいる二人による厳選されたブックガイド。この本に載っているだけでもかなりな量だが、書評家にとってはそれでもほんのひと掴みでしかない。そんな人たちに評価されるのだから、作家になる人というのはよくよくそのハードルの高さを自覚した方がいい。小説を書かない人も、より本を愉しむためにどんな選択をすればいいかがわかる一冊。既読の本も「そんな読み方してなかった、ただ読んじゃってたよ、もったいなかった！」っていう発見がある。

『ギルガメッシュ』や『旧約聖書』から『涼宮ハルヒ』まで、本当に硬軟織り交ぜたラインナップ。ただ、読んでいるとなんとなく豊崎さん、岡野さんの好みがわかるというか。面白い。これだけ読んだ上でないと、作品の良し悪しは判断できないんだろうなあ、と思う。
欲を言えば、巻末にブックリストがついているとわかりやすくてよかったのに。

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文学賞メッタ切りシリーズの二人組かと思ってたら、
岡野さんは違う人なんですね。

知らない作家の知らない本がかなりありました。
とくに海外はほとんど手付かず。
てゆうか昔読んだものもいくつかあったけど
内容ほとんど覚えてないので読んでないのと変わらない。

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回送先：品川区立南大井図書館（KK07）

豊崎の考える「小説家」像と岡野の考える「小説家」像、そして本書を手に取ったオーディエンスの考える「小説家」像が綺麗に分離状態を引き起こしており、三者三様の物言いを言ってそれで自己満足に陥る危険性を誘惑している（もっとも豊崎はそうではないかもしれないが）。その原因として「小説家とはこうあるべきだ」というありきたり感から引き起こされる錯覚を引き寄せる言葉があちらこちらに埋め込まれているせいでもあるだろう。本書をありきたりなものにしてしまっているのは、ひとえに岡野の「視野の狭さ」に由来するところが大きいと推測される。本から何を引き出し何を課題としてまとめ、そしてその作家がその後どのようにそれに答えていったのかという続ける作業を見落とさず、同時に自分が書いた文章と比べる作業の必要性を、岡野が語っていないからだ（豊崎も語っていないといえばそうなるが、彼女の場合は行間からそれを読み取ることができる、一見しただけでは難しいが）。

しかしながら、豊崎らによるブックガイドの重要性は（ほかのレビューワーさん同様）非常に高く、総記系からエッセイまで雑多に並べて「はいどうぞ」と提示して評者の怒りを買った白泉社花丸文庫の『ボーイズラブ小説の書き方』などおとといきやがれと通告しているかのようだ。
願わくは、『読まずに小説書けますか』ならぬ『読まずに論文書けますか』という名の本も出していただけることを切に願うばかりである、評論と論文のレベルが目を覆いたくなるほど「低俗化」しているので。

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良き書き方ガイドは、良きブックガイドでもあるはず。
作家になりたいわけじゃない人でも、本の好きな人にとっては、間口を広げるブックガイドとして充分機能する。

「ファンタジー小説が書きたかったら、得意分野をひとつ持て！」では「ハリーポッター」、「泣かせる小説が書きたかったら、冷徹になれ！」では「流星ワゴン」、「恋愛小説を書く際は、読者の『共感』を味方につけろ！」では「センセイの鞄」と、明確にテーマをたてた章立てで、それぞれ1作品を元に、それに付随して読んでおくべき多量な作品をあげている。
多量ではあるけれど、こじつけめいたものはない、と言っていいであろう。登場する作品を、もし半分以下しか読んでいなかったら、やはり作家になるのは諦めるか、顔を洗って出直してきたほうがいいのでは？と思われる。かなりまっとうな作品選択。
「必勝テクニック」も的確。

作品を読んでいると、本を読んでいない作家さんはすぐわかる。
明らかに語彙に限りがあり、人物も展開もステレオタイプであることが多い。なんと言っても、比喩が薄っぺらい。たまにいい比喩が出てきたかと思うと、何度も使ったりして、自分でも気に入って悦に入ってんだなあ…と辟易する。

たくさん読んでいればいい作品が書けるわけではもちろんないが、いい物をお書きになっている作家さんは必ずたくさん読んでいる。間違いない。

最後、多読の作家代表・桜庭一樹さんを交えての鼎談は、ちょっと桜庭さんをヨイショしすぎでは、と思われ、なくてもよかったな。