流跡

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第20回Bunkamuraドゥマゴ文学賞を最年少で受賞した大型新人の鮮烈なデビュー作。
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いつなのか、どこなのか、だれなのか。三人なのか、転生する一人なのか。現実なのか夢なのか。読み進めるごとにわからなくなる一冊である。なにかについて書かれているのか、それともなにかがなにかをわからなくさせるために書かれているのか。それさえもわからなくなるようである。形作っては崩れ、寄り集まっては散り散りになり、流れにたゆたっているような一冊である。

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芥川賞受賞作家のデビュー作にして、Bunkamuraドゥマゴ文学賞受賞作を読んでみた。まさにタイトル通り、文字の“流跡”が記された作品。曖昧な輪郭で揺れながらただ糸水のように流れ続ける「ひとやひとでないもののものおもい」を、言葉という音・文字という記号で作った枠で囲い、ひととき読者の目にも映る形と輪郭のある何かとして描き出す。そんな風に与えた輪郭は流れの中でゆるりと、ふつりと消え、気づけば100ページの流跡をたどり終えていた。形なく漂うものに意味と生命を与える言葉・文字の不思議な力を改めて堪能できる、独特の魅力を持った作品だった。機会があれば、芥川賞受賞作も読んでみたい。

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読了後、数時間して「流跡」という書名を手がかりに跡を辿る。流れ、すり抜け、拡散し、めぐる、記憶・眼前の景色・体。それを留めるはずの文字でさえも。地に吸い取られるも、煙となるも、さまざまだけど、楔を打つのは…。

また読もう。堀江敏幸の名がこの本をこの本たらしめてしまった感じがある気がするけど、描かれてることはけっこう危険な気がする。

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2月8日読了。土瀝青（アスファルト）。桎梏（しっこく）。罅（ひび）。蝟集（いしゅう）。雨の日の煙突、廃墟の島、心に残った。

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「結局一頁として読みすすめられないまま」と、本を読んでも頭に入らないという書き出しで。
意識の主体は人なのか、もののけなのか、何者なのか？謎めいた内容を、端正な文章で、もやもやと流れるように。
意識の流れを追って、あちらこちらへ。
言葉はちょっと凝りすぎ？な感もあるけど。
それも楽しみの一つでしょうか。

神社の参道、境内で舞う楽人。
川を行き来する船頭、荼毘所から漂う匂い。
同僚の葬儀に参列する男。
誰が語り手なのか…え？と。
生と死までが移り変わってゆきます。
筋をまとめるのは難しいというか、野暮な気がします。
この細やかさとそこはかとない暗さ、猥雑でどこかねっとりゆったりした生きている感覚。
流れを楽しまないと…
読後感は悪くありません。
誰にでもお勧めというわけにはいかないですね。

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★すごい、が★芥川賞ウイークとして。言葉の選び方、語彙の豊富さ、発想力、何を取っても絶対に自分には書けない（そもそも小説なんて書こうとも思わないが）のは確かだが、だからといってすごく面白いかというとそれは別の話。純文学はやはり一部のトップランナーのための小説だ。読んでいるうちに飽きてきて、通読するには相当何度も読み返してしまった。奇しくもこの小説の導入部（文章が頭に入らない、との趣旨）と合致した。それが狙いなら、まんまと著者の手のひらの上で転がされているのだが。

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この作品を小説と思って読むと、読後感はいたって不満というか、
消化不良な感じでしかない。
ことさら読むのに難儀する漢字を使い
やや独創的な平仮名使いを駆使する文体は斬新といえば斬新…？
文学少女の知識の発表会とも取れる。
ただこれだけの文章を書けるなら次回は楽しみか。

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タイトルの通り、ひとたび言葉が流れだしたら、次々と事象と情景と感覚だけが連なって漂っていくような文章。まるで長い長い詩を読んでいるよう、といったらいいか。
正直いって、一体何を描きたかったのか全然わからない。
私の力不足なのだろうが、私には無理。

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去年から朝吹さんはエリートだと騒がれていたから、芥川賞とるのかなと思っていたら、やっぱり獲った。受賞作は読んでいないけど。

正直、よくわからない話で、ついていけない部分が多い。
古典の素養があればもう少し楽しいのかなとも思うけど、違うのかもしれない。

ただ、文体はきれいで、まさに流れるように話は続いていて、よくわからないながらも、さらさらと読み進み、なんとなく心地がいい。

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12/23
ひたすら文字の流れに身を任せる。
これはただ目を通しただけで、文字に乗っかってしまっただけかもしれない。
最後に残るのは僕らが流れた跡。

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ひたすらにどこまでも言葉は硬質である。それでいて言葉を発する元となる思いはしなやかで、滞留するところがないようである。するすると、いや、ゆらゆらと、流れてゆくよう。その言葉の連なりを追いかけてゆくうちに、耳の奥の方から連続する半音階の旋律が聞こえてくるような気になる。幻聴？ かすかに。しかし、振り払いようもなくそれは鳴り続ける。

はたと、思いが覚醒する。音に言葉が寄り添う。「支那火事が消えるように／深いあおみどろの中に沈んでゆく」（草野心平「金魚」）ああ、その音が聞こえていたのか、と思い、目にしている言葉の磁力の強さに眩暈のような思いを覚える。

頁を進めると、一変して硬質さの一端を担っていた画数の多い漢字が失せ、ひらがなが連続する。ふと前のめりになったような感覚を味わう。しかしそれで思いが柔らかくなるのかと言えば、そんなことは一切なく、そして言葉もまた変わらずに響きは頑なである。ただ字面だけは、陰影の強さを抑えていかにも取っ付きにくさを取り払ったかのように見える。押し込めば押し込めそうな気配と、なる。

しかし、そこに、押し込んで入り込んだ先に、実体のようなものは果たしてあるのだろうか。水中に揺れる大琉金の尾をつかまえようとするように、触れようと手を差し伸ばしても、わずかな感触だけを残すのみ。およそみっしりとした、そして温もりを感じるようなものに、辿りつけるような気がしない。

段落が改まる度、思いはその輪郭を思い切り削り落として、細い糸のようなものとなる。そしてそこからつながってゆくもの。それは連祷のようなもの。多少、大袈裟に言い換えてしまうならば、輪廻のようなつながりとも言ってしまえるようなもの。翻弄される。その思いが次第に強くなる。

それでも、目にしている言葉の硬質さの裏側には、ひょっとして何も存在していないのでは、という訝しさがつきまとって離れない。と、突然、ある言葉の連なりの無意味さに突き当たる。『花崗岩に鑿の跡が筋だって残る石切り場の浜に、精錬所から出た鉱滓の鈍色が浜砂にまじってひろがる。採掘中にとりだされたナウマンゾウの化石といっしょに数千本は…』 そんな大型の化石がなぜに花崗岩の中に？ 言葉の奏でる幻想的な音の重なりの中に酔ったような気分で浸っていた思考が急に先鋭化する。

しかし、だからどうだというのだ。この言葉の連なりは実体を持たず、一人の人間の脳の中に湧き上がる祈りのようなものをただただ書き連ねたものであると、始めから解っていた筈ではないか、と自らの理性を叱りつけてみる。そこに実体があろうとなかろう、そんなことは途方もなく馬鹿げたこだわり、と再び思えるように理性を寝かしつける。

それはまるで甘ったるい香りのする薄暗い部屋の中を漂う阿片の煙に毒されてゆくような。あるいは、濃い水草のみどりの中に静かに沈んでゆく金魚のあかを見送るような。もどかしさとしどけなさとが入り混じったような思い。そして、祷り。

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森見登美彦を千と千尋の世界に迷いこませて、すごい上品な高級懐石料理を作らせた感じ。ジャンクフードばかりの今日このごろには正直、辛いです。

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図書館おすすめコーナー。流れるような文章だが読みづらい…。なにも残らない。
内容（「BOOK」データベースより）
第20回Bunkamuraドゥマゴ文学賞を最年少で受賞した大型新人の鮮烈なデビュー作。
著者略歴 (「BOOK著者紹介情報」より)
朝吹 真理子
1984年、東京生まれ。慶應義塾大学前期博士課程在籍(近世歌舞伎)。2009年9月、デビュー作「流跡」を、2010年8月、新作「きことわ」を発表。同年9月、「流跡」で堀江敏幸氏選考によるドゥマゴ文学賞を最年少受賞。『流跡』が初めての著書となる(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)