わたしがいなかった街で

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長ければ長いほど、この人の良さが出る。いつまでも読んでいたくなる、迷い込みの文章。現代の内田百閒という感じすらする。現代の、小説、という感じがする。しかも、東京の、世田谷の。とても読んでいて、これはご近所の話をしているな、という感じがした。若林とかそこらへんの。においがちゃんとあったし、風景も浮かんだ。(12/6/23)

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◎ダ・ヴィンチ２０１２年１０月号
「今月のプラチナ本」

２０１２年１１月４日（日）読了。

２０１２－５０。

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・なんか良かった。すごく。この女性主人公とその周囲の人間関係には津村記久子の作品に似通ったものを凄く感じた。なんか打ちひしがれても潰れきらずに生きていて毎日にはそれなりに楽しげな事もあったりする感じが良い。
・短編の方に出てきた大阪の橋は一度行ってみたい。

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今時の日本の小説？を久々に読んだような気がする。そうだ「Yom Yom」買わなくなってからしばし読んでいないのでは。

ユーゴの内戦や第二次世界大戦など戦争の映像を見て、どうしてこの人たちがわたしではないのかと感じる契約社員・バツ一・36歳の主人公・砂羽。

祖父は広島の原爆が投下された場所に近いホテルで働いていたが8月6日にはもうやめていたという。
もし働いていたら、わたしは生まれていなかった…
という砂羽の感慨には共感する。

わたしも同じようなことを考える。
もしも8月9日、長崎ではなく当初の目的地・北九州の小倉に落とされていたら、わたしは生まれていなかったかもしれない…。

砂羽はまた、東京大空襲、大阪の空襲…ここも焼かれた場所なのだ…などと思いながら歩いたりしている。
それはすごく大事なことだと思う。

だから、どうして砂羽を若干コミュニケーション能力が欠如していて、「人の気持ちがわからない、もしくは人づきあいのルールがわからない」女性として描いたり、年上の友人、有子の父親に「モテないよ。男が来るときはもうちょと楽しげなやつつけとかなきゃあ」と言わせたりするのだろうと思った。

日本では、そんなふうにして茶化さないと書けないってことなのか。
日本人が忘れがちな、すごくすごく大切な感性、戦争を忘れないために大事な姿勢が書かれているのに、もったいないなと思った。

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何気ない日常を平凡に綴っている。だけどとてもノスタルジック。
人のつながり、友達の友達はアルカイダってこと！

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『自分たちの世界にあるものは、誰かがすでに作って手軽に楽しめるように用意されているもので、それらに触れるとそれなりに感動したり喜んだりして、でもその感じは長続きしない。そうしてまた誰かがいいと言っているものを確かめに行くことを繰り返すだけなんだけど、でも、今のこの楽しさは嘘でもない』－『わたしがいなかった街で』

柴崎友香の感じているらしい、この世の中、あるいは自分自身の人生というものに対する漠とした違和感というものを自分もまた感じ続けてきたような気がする。それは、何かに熱中していても常に誰かに冷水を浴びせかけられるのではないかという類いの、決して根拠のある訳ではない畏れだったり、何か別の選択肢があった訳でもないというのにどこかここではない場所に対するあいまいな思いであったりもする。そんなものを気にしても仕方がないし、多くの人々は気にしている風でもないけれど、それをうまくうっちゃることができないのである。

それにしても、柴崎友香の文章は、ますます物語性のようなものが削ぎ落とされ、ひたすら回り続けるカメラのように周囲の風景を撮り続けるドキュメンタリー風になってゆく。まるでそうすることで、自分が今ここにいるということを定着させ肯定しようとするかのように。そう書いてみて、それはそのまま自分自身が本を読んでこんな文章を書きつけている行為の意義付けのようでもあることに思い至る。

何もかもが読み手の読みたい気持ちの投影ということもないだろうとは思うけれど、本を読むという行為は結局のところ自分の中にある自分自身も気づいていない思いや考え、感情などというものと向き会ってしまう行為なのかと、改めて思う。もちろん、そんな風に自分自身に向き合っているということに気付かせてくれる作家ばかりでもないのだけれども。

柴崎友香は決して大げさな文章で読むものを振り回すわけでもないのに、静かにこちらの脳の中に忍び込んで来る。気を付けていないと、たった今読んだばかりの文章が何を言っていたのかさえ覚束なくなるくらいに控えめな文章であるというのに。少しずつ頭の中に入ってきて、折角目につかないところにきれいに収めておいたものを次々に開封しては脳のあちらこちらに散らかしては様々な思いを同時に立ち上がらせる。それもこれも柴崎友香が体から脳への入力と出力の関係に敏感だからであると思う。何度読んでみても、柴崎友香は身体性に優れた作家で、であるからこそそんな目に合うのだろうと思う。

自分の記憶のどこにも親和するところのない筈の大阪弁が、頭の中で不自然なイントネーションで立ち上がりながら、それでも不思議な懐かしさを引き出してゆく。柴崎友香は裏切らない。

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淡々と日常と思うことが綴られていて60ページくらいで挫折しそうだったが、なんとか読み終えた。ここで起こっていることと、ほかの国で起きていることが繋がらないがどちらもそこに日常がある。本や、テレビの中の戦争や内戦やテロや災害は見なかったことにすればなかったことになる。そういうことが書きたかったのかな？とは思うがあまりに主題がぼけすぎてて分かりづらい。

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面白そうだなと思うのだけれど没頭できず。
過去の場所と現在の状況が気になるという感情は理解できるけれどなぁ。
祖父や祖母の生き様、両親がいたから自分がこの世に存在するという縁の不思議は確かにあるもんね。
過去ばかり追求せず、自分のこれからを一歩ずつ踏み出していければ、後ろに過去がついてくるものじゃないのかな。

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不思議な小説。ストーリーやラストに感動する、ということはなかったけど、主人公の思考や脳内会議は共感するところが結構あった。昔住んでいた場所にいくら思いを馳せてもそこはもう違う所で、実際に行ったとしてもそこに「その場所」はないんだろう。

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明示された語り手・砂羽の意識が、戦争の記述を通じて複数の「わたしがいなかった」場所・視点に拡散されていく。

わたしがいなかった過去や、いなかったかもしれない現在、会ったことのない人について語ることで、その場所が立ち現れ、その人の視点に憑依する。というのは、言葉（差異や他者）が視覚的認知に先立つということ。それは時間軸を含んだ視覚において日常的に遭遇していることであり、もしかすると小説の機能そのものかもしれない。
まだ整理がついていないのだが、少なくともこの小説には“小説にしかできないこと”が書かれている。最近の作品は読んでいないので当然だが、『青空感傷ツアー』の頃に抱いていた柴崎友香像は完全に崩れた。他者への憑依、視点の拡大、言説的認知。これほどまでに同時代性や言語表現、実存に対して鋭い視線を携えた小説家に出会えたことを嬉しく思う。

くだらない話だが、三島賞は『わたしがいなかった街で』と『私のいない高校』のW受賞にすべきだった。いずれも日本文学史に深く刻まれるであろう作品。ふたつの“私”の登場は、かつてのW村上のように、極めて象徴的な事件だと思う。多分に直感に依る。

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その時その時を、
実にうまく魅力的に描写できる人だな。
場所・時間・存在の不定性を付きつけられ、
過去から未来へのつながりを、
皮膚感覚で認識したような気がする。
青木淳悟の「私のいない高校」と三島賞を争ったのか。
受賞の日も近い気がする。

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今ここにある一瞬の現在と過去に選ばなかった在りえたかもしれないここの存在、それに６５年前の終戦あたりの海野十三の『敗戦日記』の世界をオーバーラップさせつつ、戦争についての考察もある、哲学的？と言っては違うようでもあるが、そういうぐるぐるしたややこしい性格の36歳の離婚した砂羽さんの日常。

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なんとなく、その気持ちは知っているようだ、と思いながらも距離を詰めきれないまま読み終わってしまった。わたしが知っている、同じ気持ちを思い出そうとするけど、それをするのは今ではない、というような。本との出会いもタイミングなんだなあ。

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ある意味、完結していない話
砂羽の仕事はどうなったとか、坂上さんは塾をやめたのかとか、中井や葛井は…という疑問もわいてこないまま静かに終わりました

祖父の影響で戦争ドキュメンタリーを見る砂羽、砂羽の依頼で戦争の痕跡を知る中井、中井の影響で知りたいことがあれば赤の他人にも話しかけられるようになった夏

あの時あの場所にいなかったから…あの人と出会ったから…と、いろんな事がいろんな人につながるわけです

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もしあの時あの場所にいなかったら？
今の自分は全く違う世界に生きていたかも。
もしかしたらわたし自身がこの世にいなかったかも。
主人公はちょっと「難儀」な性格の女性で、
話す前に頭の中であれこれ考えすぎ気を使いすぎて
なかなかコミュニケーションがとれない。
ぎこちない人付き合いと、延々と見続ける
戦争のドキュメンタリーフィルムに対する中途半端なこだわりに
ああ、自分もこんなところがあるなと思った。
わたしの場合は戦場のフィルムではないけれど。
なりたい自分となれない自分。
周りにフィットしている自分と浮いている自分。
ここに存在している、していない、
明確な答えのない堂々巡りの思いが詰まっていて
読んでいる間中、ぼんやりとした世界に浸ってしまった。
万人におすすめする作品とは違うけれど、
面白いと思った。