テレビドラマクロニクル 1990→2020

バブルからコロナまで──テレビドラマが映し出す、平成・令和ニッポンの年代記

昭和の終わりとともに世紀末を駆け抜けた1990年代の旗手・野島伸司。
マンガ・アニメとの共鳴で2000年代の映像表現を革命した堤幸彦。
若者カルチャーの異端児から2010年代の国民作家へと進化を遂げた宮藤官九郎。

平成を代表する3人の作品史をはじめ、坂元裕二、野木亜紀子などの作家たちが、
令和の現在に創作を通じて切り拓いているものとは──？

バブルの夢に浮かれた1990年からコロナ禍に揺れる2020年まで、480ページの大ボリュームで贈る、現代テレビドラマ批評の決定版！

［本書の取扱作品］

『東京ラブストーリー』『101回目のプロポーズ』『高校教師』
『人間・失格』『未成年』『家なき子』
『金田一少年の事件簿』『ケイゾク』『池袋ウエストゲートパーク』
『TRICK』『SPEC』『SIK’S』
『木更津キャッツアイ』『ぼくの魔法使い』『吾輩は主婦である』
『マンハッタンラブストーリー』『タイガー＆ドラゴン』
『11人もいる！』『あまちゃん』『ごめんね青春』『ゆとりですがなにか』
『監獄のお姫さま』『問題のあるレストラン』『逃げるは恥だが役に立つ』
『獣になれない私たち』『いだてん』
『半分、青い』『なつぞら』『全裸監督』『映像研には手を出すな！』etc…



［目次］

第１章　野島伸司とぼくたちの失敗
昭和の終わりと「トレンディドラマ」の時代
「純愛」から人間の暗部を描く「タブー」破りへ
作家的到達点としての『高校教師』『人間・失格』
『未成年』『家なき子』に刻まれた臨界点

第２章　堤幸彦とキャラクタードラマの美学
『金田一少年の事件簿』は何を変えたか
メタミステリーとしての『ケイゾク』
『池袋ウエストゲートパーク』が始動した２０００年代
『ＴＲＩＣＫ』の到達のかたち
時代への抗いとしての『ＳＰＥＣ』

第３章　２０００年代の宮藤官九郎──〈ジモト〉と〈共同体〉の再編をめぐって
小劇場演劇ブームの申し子として
『木更津キャッツアイ』が成し遂げたドラマ史の転換
『ぼくの魔法使い』『吾輩は主婦である』における夫婦観
『マンハッタンラブストーリー』と恋愛ドラマの転換
初期クドカンの集大成としての『タイガー＆ドラゴン』

第４章　２０１０年代の宮藤官九郎──東日本大震災後の日本社会をめぐって
震災で浮上した〈現実〉対〈虚構〉の主題
『あまちゃん』という２０１０年代ドラマのビッグバン
その後の『あまちゃん』
『ごめんね青春！』が挑んだ脱ホモソーシャルへの道筋
『ゆとりですがなにか』と社会派ドラマの潮流
『監獄のお姫さま』とポリティカル・コレクトネスとの対峙
『いだてん』というニッポンの自画像【本の内容】