「シティポップの基本」がこの１００枚でわかる！ （星海社新書）

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基本1アーティストに付き1枚で紹介されているため、知らなかったアーティストも多く新たな発見になった。巻末に各種音楽配信サービスに対応したプレイリストが付いているので、紹介されたからには聴いてみようとするところにちょうど良いおまけだなあ。

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＜目次＞
第１章　　黎明期～燦然と輝く名盤20枚
第２章　　最盛期～進化と深化の過程で誕生した必聴盤50枚
第３章　　再興期～受け継いだ遺伝子からさらなる変容を遂げる次世代盤30枚

＜内容＞
”シティポップ”。この定義はあいまいだ。序文で著者も書いているように、きちんとしたジャンルではない。ソウル・ミュージック、AOR、ソフトロック、フュージョン…、こうした音楽系の中で、「都会的で洗練された日本のポップス」ということらしい。自分の青年期が、まさにこの黎明期から最盛期にあたるので、この本を手に取った。１アーティスト、１枚のチョイスなので、名盤が漏れている可能性もある。また今はLP盤のイメージはないと思うが、かつてはLP盤で「１コンセプト」だったことを考えると、そこにアーティストの意図も感じられる。読み終わると曲を聞きたくなった。

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シュガーベイブを起点とした日本のシティポップのアルバムを100枚紹介。黎明期20枚では押しも押されぬ大御所たちの名盤が味わえ、最盛期50枚はまさに百花繚乱、再興期30枚ではシティポップを今に昇華した新しいアーティストたちを知ることができる。
うれしいのは、ほとんどのアルバムがサブスクに入っているのですぐに聴けること。リファレンス的に使っていこう。

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音楽ライター 栗本斉がシティポップを100枚紹介してます。本書ではシティポップを「都会的で洗練された日本のポップス」と定義し、70年代～80年代の全盛期の定番作品から、90年代～00年代の最近のものまで広く網羅されており、ディスクガイドとしてはちょうど良いのではないでしょうか。ここで紹介された作品を起点にして自分で探しに行くと面白いと感じました。本書にはQRコードがあってすぐに作品を聴けるのもサブスク全盛の現代ならでは。シティポップを彩った鈴木英人氏のカバーも良いです。

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シティポップのアルバム100枚のライナーノーツ。

シティポップでも、自分の知らないアーティスト（当時はそういう表現はしなかったが）が大勢いることが分かった。

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栗本斉（1970年～）氏は、大阪出身の旅＆音楽ライター、選曲家。レコード会社退社後、中南米を放浪し、その後、世界の音楽、J-POP、旅や世界遺産、沖縄等について雑誌・ウェブ等で執筆するほか、ラジオや機内放送の選曲、コンピレーションCDの企画、公演・トークイベント等で活動中。
本書は、2010年代に海外発でリバイバル・ブームが起こったシティポップを、黎明期、最盛期、再興期に分け、代表的なアルバム（各ミュージシャン1枚）をそれぞれ20枚、50枚、30枚ずつ選び、各アルバムを見開き2頁で紹介したものである。
私は1980年前後までは、かぐや姫、風、イルカ、チューリップなどを好んで聞いていたのだが、1980年代前半に東京で学生生活を送るようになって聞いたシティポップ（私なりの定義では「1970年代後半～1980年代にニューミュージックと言われた音楽の中で、都会的／リゾート的な雰囲気が強いもの」とでもなろうか）はある意味別の音楽で、その後、シティポップに加えて海外のAORに引き込まれていくことになった。
当時好んで聞いていたミュージシャンは、山下達郎、角松敏生、大瀧詠一、杏里、杉山清貴&オメガトライブ、竹内まりや、村田和人、山本達彦などで、いずれも本書に取り上げられている。区分けとしては黎明期と最盛期に分かれているのだが、この二つの区分は年代的にはオーバーラップしており、年代の差に加えて、より影響力の大きかったミュージシャンが黎明期に入れられているように思う。
また、本書ではアイドルの松田聖子が取り上げられているのだが、これは著者の慧眼である。「Canary」（「瞳はダイアモンド／蒼いフォトグラフ」などを収録した8枚目）が、それに最も相応しいアルバムかは議論の余地があるが、財津和夫の「チェリーブラッサム」、大瀧詠一の「風立ちぬ」、ユーミンの「赤いスイートピー」等を歌った初期の松田聖子は、間違いなくシティポップを代表するシンガーである。
そして、さらに驚いたのは、（あの「22歳の別れ」や「なごり雪」を作った）伊勢正三の「スモークドガラス越しの景色」を取り上げていることである。私は伊勢正三が好きで、ソロになった後もアルバムを買い続けていたのだが、本書にも書かれている通り、伊勢正三はソロ転向の過程で作風を大きく変え、このアルバムは、シティポップというか、AORのど真ん中（ボビー・コールドウェルやマイケル・フランクスを感じさせる）なのだ。
個人的には、最盛期の一部及び再興期のミュージシャンは、名前も知らないか、名前は知っていてもシティポップとして認識したことはなく、取り上げる数を50にして、各ミュージシャン／アルバムの説明の分量を倍にしてもよかった気がするのだが、より幅広い年代の読者をターゲットにするという点では已む無しか。。。
いずれにせよ、今まであるようでなかったシティポップを紹介する、嬉しい一冊である。
（因みに、AORについては田中康夫の『たまらなく、アーベイン』や金澤寿和の『AORライトメロウ』などがある）

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思わずニヤけてしまう。ここで紹介されているアルバムの半分以上を所持していて何度も聴いた青春の記憶。
読んでいると気づくが、シティポップ？というジャンルはプロデューサー山下達郎、細野晴臣など一部の人たちで仕組んでいたんだなと感じる。まんまと若い時の私は罠に嵌められていた。でも久しぶりに聴いても懐かしいのにまったく色褪せていない。良い時代であった。

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巻末のアルバムリストを使って、紹介曲を聞きながら拝読。
ロックをメインに聞いてきたのでシティポップ系の曲はパンチが足りないと思い避けてきたが、グルーヴや編曲の良さが大人になった今だからこそ理解できる(気がする)。