ブロッコリー・レボリューション

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短編集５編
文体が独特で、自分の行動を説明するのに物を解説するような淡々とした言葉の連なりの醸し出すリズム感が不穏で心地よい。ストーリーなんてあってもなくてもどうでもいいような、ただ文章によって喚起される空気の中に浸っているそんな小説。
突然訪ねてきた見知らぬ男のラップで始まる「ショッピングモールで過ごせなかった休日」と表題作が良かった。

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一文が長く、ひらかれた漢字が多く、段落も少なく、と話によってはとても読みづらさを感じてしまった。視点がマクロになったりミクロになったりした点はユーモア。
表題が1番好きだったけど、どの話も起承転結が曖昧で不思議な読書体験だった。

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　劇作家岡田利規の久々の短編小説集。語り手が知り得ない視点から描かれる小説は、感情的な衝動を排し、なぜかやさしい印象を与える。三島賞受賞の表題作は、読んでいる時には村上春樹の小説のように思えるが、暴力性も救いようのない性描写もなく、人と人との分かり合えなさを淡々と描いている。
　確か作者は東日本大震災をきっかけに首都圏を離れて移住したとどこかで聞いた。本作品に描かれる「世界中の人間みながツーリストになればいいんじゃないか」という甘い空想は、そうした作者の移住体験とも無縁ではないのかもしれない。確かにこの歳になって「あと何回旅行できるのか？」とか、旅行による非日常的な世界を求めて変わらない日常を過ごしていることとか、とりわけコロナ禍で「旅行」や「観光」の意味や価値は大きく変化している。
　ミドルクラスの観光客の戯言に辟易するレオテーの吐露は、なんとなく情報にアクセスして「わかった気になる」現代人への強烈なカウンターと感じられた。優しい語り口の中にある怒りのようなものが現れた描写であった。

最初の短編「楽観的な方のケース」は、表題作よりは幸せなファンタジーで、読んだ後に、なぜか自分もパン屋に行く頻度が増えた。小説は不思議な力があるもんだ。

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コミカルでシュールで掴みどころのなさと独特なビートがわたしにはとても心地よかった。日本語って楽しい。

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5編からなる短編集。すべての語りが一人称ですすんでゆく。解放とは何かを問うような作品群。とくに表題作ブロッコリー・レボリューションでは「ぼくはいまだにそのことを知らないでいるしこの先も知ることは決してないけれども」との前置きを何度もくりかえしながら、逃げていった「きみ」のはなしを「ぼく」が語る。ぼくが知る由もないきみの話。なんとも不思議な視点。だけど違和感なく受け入れられるし読めてしまう。革命的手法だ。解放されていない恐ろしさがじわじわとくる。美しい景色やゆったりとした日常との対比も見事。

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　めっちゃ面白く読んだ。岡田利規ってもっとなんていうかシラけている感じがあると思ってたけど、ここに収められてるそれぞれの短編も表向きそのような他者性というのを低体温な感じで描写しながらではあれ、そのじつ、かつてはここにあったかもしれないけれど少なくとも今はここにはない何か、みたいなものを信じようとしているのかもしれま千年、それはやはり暗澹たる時代のせいなのか？
楽観的な方のケースが最もお気に入り。

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表紙のデザインが素敵だったのと、
題名の不思議さに惹かれて....。

図書館から借りてきた後で、
三島由紀夫賞を受賞された作品だと知り、
読むのが楽しみになりました。

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文章の独特さに、今までない印象を受けました。
句点までの文章が長いのかなぁ。
パシッパシッって頭に入ってくるんじゃなくて、ひとつの文の中で、印象が一転二転する感じ。

最初の「楽観的な方のケース」を読んでいる間、不思議だった感覚に、読み終えて気付いたのは、私の主観だったはずがいつのまにか彼になっていたこと。

「ブレックファスト」も「ブロッコリー・レボリューション」も、ぼくが語っているはずなのに、自然と、違う場所にいる君の体験を共有しているような語りになっていて、不思議でした。

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本って、文章って、奥が深いなぁと
改めて思う一冊でした。

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2022年の小説にしては、古い印象がしました。80年代のポストモダン小説だと言われれば、違和感なく読めたと思います。
人称や小説の枠組み自体を操作しようとする意気込みは感じられますが、その意気込み自体が古めかしさを漂わせ、それはいいとしても、よくある実験小説の枠組みからは抜け出せていないように思えました。言葉選びは良かったです。

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そこで起きてることやその人の気持ちを知らない人の側の視点で語られる。ストーリーに盛り上がりとかはない。自分には読みづらい文書だった。