この世の喜びよ

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この世の喜びよ
著作者：井戸川射子
発行者：講談社
タイムライン
http://booklog.jp/timeline/users/collabo39698
facecollabo home Booklog
https://facecollabo.jimdofree.com/
本書が2021年第43回野間文芸新人賞を受賞し、ほか「遠景」「する、されるユートピア」の作品。

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一読しただけではスッと入ってこない小説だと思う。それでも、日常をこういうふうに生きたことがあれば、突然、明瞭になる。
続く日々のなかで、わたしはいまのわたししかいなくなってしまう。過去のわたしは、もはやわたしではないのかも知れない。自分のことを二人称にした意味をそういうふうに感じた。わたしの生活をともに歩むたくさんのあなたとの思い出を、いまのわたしがつくっていく。過去のわたし=あなたの後悔を更新できるのは、いまのわたししかいないのだ。それが、この世の喜びだと。

「あなた」と呼びかけることで、自然に読んでいる「わたし」も物語の一部かのように没入させられる、ないまぜになる感覚が文章にも表れている。何年後かにもあらためて読み返してみたい作品。

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淡々と、喪服売り場に立つ女性を淡々と見つめ「あなた」と呼びかける二人称で書かれた、芥川賞受賞作。
特に何ごとが起こるわけでもなく、出会った少女や老人にそれ以上深く関わるでもなく、「あなた」はただ喪服でゲームコーナーを淡々と眺めたりしている。
どこが面白いか、は分からなかったけれどつい引き込まれて読み続けてしまった。
言葉の選び方が巧みでまた、別な小説も読んでみたいと思わせてくれる作家さんだと思う。

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中篇と短編2作
小説風ではあるが流れてくる文章を受け止めるような感覚
余分なものはない代わりに句読点に躓いて足元を見る
ちょっとだけ考える余白
なんとなく寂しい

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読んだのは掲載された雑誌ですが

ショッピングセンターの喪服売り場で働く「あなた」その売り場から見えるフードコートにいつも座っている中学生女子。ゲームセンターで働くカッコいい多田くん、ゲームをずっとしている男性老人。その人たちを見ながら、たまに声かけたり話したりしながら自分のことを思い出す。子供を育てていた時のこと、もっと若かった高校時代、それらが普段の思考回路のように綴られる。静かだけれどちょっと波が立ちちょっと前向きになる。

静かな語り口で、周りの人のこと、自分の過去、自分の家族を語っていく文体が、こちらも静かに読み進めることができて良かった。

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ショッピングモール
あるいは弁証法の妖精の国
そこに行けば人間の生から死まで取り繕うことができるという
まさに都市郊外の寓話
あるいはロマン派ブルジョワジーの見た悪夢かもしれない
そこにおいて生と死は
等しく蛍光灯の安っぽい光に照らし出され
同じ風景のなかに収まってゆき
やがてひとつの幻想に生まれ変わるのだ
それはフランシス・フクヤマが「歴史の終わり」と呼び
さらには宮台真司が「終わりなき日常」と呼んだものである
わたしはみんなの中にあり
わたしが死んでもみんなは永遠に続くだろう
全ての女子はこの幻想を共有しうるのだという信憑、あるいは願望が
他者としての少女にジャッジされる直前、この小説は終わる
二人称という形式を投げっぱなしに終わらせると
なんだか寄る辺ない感じだ
二人称をひとりでやってる場合もあるわけです

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短編集３篇
表題作はショッピングセンターの喪服売り場で働く少しくたびれた私の語りで、日々の出来事と過去との取り止めのない心の動きを描いている。

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芥川賞作品ということで。二人称視点、わたしは大いに混乱した。語り手は誰なの…？最後まで穂架にはなれないまま、唐突に「あなたは」と言われるたびに「えっ？あ、わたし？いやでもわたしはこの人じゃない」となり、難しかった。少なくともわたしはこのような文章を初めて読んだし、面白い視点だとは思ったけど、作者はどういう意図でこの書き方にしたのだろうか、多くの読者に対してその意図は果たせたのだろうか。とても気になった。

物語はまぁ、中年女性の悲哀というか、わたしなどまさにドンピシャな読者であろう。娘に責められて内心ムッとしたりぼんやりやり過ごしたり、かと思えば子らの小さな頃を当時の圧倒的愛情と共に思い出したり、わかるなぁと、思ったのだが、いかんせん二人称がわたしの頭を混乱させたまま終わってしまった。

同時収録されている『マイホーム』の方が、短編ながらもじんわり素直に読めた。こんな構ってちゃんな気持ち、全おばさんが持ってるよなぁと思ったりして。

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芥川賞受賞作ということで読んでみたのだけど、文体が独特過ぎた。芥川賞はたまに前衛的な作品が選ばれるけど、これもなかなかのクセが強い。

文章はずっと「あなた」の二人称で描かれる。なぜ、二人称なのか？ これは、最後に何かに着地するのか？と思ったけれど、結局、読み終えても何もなかった。いや、深く読み込めば、分かるものなのか。

著者は詩で文壇デビューしているので、前衛的で抽象的過ぎて、読むのにエネルギーがいる。

3遍からなる中短編小説集だったが、表題の作品を読んでお腹いっぱいになった。

他の作品は普通の小説なのか、と思って『マイホーム』を読み始めたけど、やっぱりこちらも同じく独特。なぜ、詩出身の作家は、一文をやたらと長く、そして複雑に描くのだろうか。最果タヒもそうだったけど…

合う合わないが分かれる作品。私は申し訳ないけど、ちょっと合わなかった。

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ショッピングセンターの姿が描かれる表題作と、住宅展示場が描かれるマイホーム、そしておじさんと少年が出かけたキャンプの三編からなる小品集。

なんとなく、どこにでもありそうな普通の風景が切り取られ、書き写されている。
その姿から何を受け取るかは、読み手に委ねられているのだろうと思うが、私ははっきりと起承転結が書かれているストーリーの方が好き。
もっとも普通の生活にはなかなか起承転結がはっきりしていることはないんだから、本書に書かれた生活の方がリアルなんだろうけど。

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芥川賞に時々現れる、奇抜な文章での受賞作。
本書も、その類か？　いや、それほど奇抜でもない。『しんせかい』（山下澄人著）のように、読点で文章をつないでいくタイプに近いが、あれほど稚拙でもなく、文章そのものはこなれている。

詩も書く著者らしい。
という情報を小耳にはさんでいたので、詩的な表現があればよいなと楽しみに読んだが、心に留まって付箋を貼る箇所が、なかなか登場しなくて首をかしげながら読んだ。

要は、肌に合わないタイプなのだろう。

女性が女性を主人公に書いた時、ちょっとゾッとすることがある。近年の芥川賞だと『おいしいごはんが食べられますように』（高瀬隼子著）だ。
すこし、それに似た感覚も沸いたが、そもそもの話に入り込めなかった。

二人称で呼びかける文体も、難しい挑戦であろうなと思ったが、語り手と主人公の間に隔たりを感じさせていた。