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目次

  • 序論 シンクロニシティ-迷宮の見取り図
    • 奇妙な対照
    • シンクロニシティ
    • 見取り図
  • 第一章 ロマン主義からマルクス主義へ、シンボルとアレゴリー
    • ロマン主義からマルクス主義へ
    • 『無産階級の文化』=『一方通行路』
    • 認識論的断絶
  • 第二章 群衆と探偵小説
    • 認識論的断絶と関東大震災、あるいは「群衆」
    • 「大正的」言説と群衆
    • 探偵小説とマルクス主義
    • 「階級闘争」と「科学主義」
    • 「科学的批評」と探偵小説
    • 群衆と探偵小説
    • 敗れさる探偵小説、そしてヘゲモニーとしての「政治」へ
  • 第三章 ヘゲモニーとしての政治
    • 「文学」と「政治」
    • ヘゲモニーという概念
    • ヘゲモニーとしての政治
    • 芸術的価値とアウラ
  • 第四章 機械仕掛けのマルクス主義-モダニティ、モダン、モダニズム
    • モダニゼーション=「機械時代」、モダニズム
    • 「技術」と「階級」
    • 「大衆」、シネマ映画
    • 生産者としての作家、読者としての作家(批評家)
  • 第五章 臨界点としての唯物史観から歴史的唯物論ヘ-「技術」をめぐる弁証法
    • 「技術」とファシズム
    • アヴァンギャルドとスターリニズム
    • 「機械」と「未来への夢」
    • 「モダニズム」と「政治主義」
    • 「唯物史観」=進歩史観、臨界点
    • 江戸川乱歩「押絵と旅する男」
    • 「技術」と「知覚変容」
    • パリ、客死の地、亡命地
  • 結論 モダン・マルクス主義のシンクロニシティ
    • 歴史観のコペルニクス的転換
    • モダン・マルクス主義のシンクロニシティ