一章〈原風景〉としての「基地の街」（佐世保／福生）－『限りなく透明に近いブルー』『６９ｓｉｘｔｙｎｉｎｅ』『村上龍映画小説集』を中心として－
- はじめに
- 第一節『６９ｓｉｘｔｙｎｉｎｅ』における「基地の街」（佐世保）
- 第二節『村上龍映画小説集』における「基地の街」（佐世保－東京－福生）
- 第三節『限りなく透明に近いブルー』における「基地の街」（福生）
- おわりに
二章〈母胎〉としての「都市」（東京）－『コインロッカー・ベイビーズ』を中心に－
- はじめに
- 第一節六〇年代〜七〇年代における〈母〉の変容
- 第二節『限りなく透明に近いブルー』に見る〈母探し／母殺し〉
- 第三節『コインロッカー・ベイビーズ』におけるキクに見る〈母殺し〉－〈制度の破壊〉
- 第四節『コインロッカー・ベイビーズ』におけるハシに見る〈母探し〉－〈身体の発見〉
- おわりに
三章もう一つの「基地の街」としての熱帯の〈島嶼〉（ハワイ、グァム、サイパン…そしてキューバ）－『悲しき熱帯』『だいじょうぶマイ・フレンド』『イビサ』『ＫＹＯＫＯ』ｅｔｃ－
- はじめに
- 第一節「基地の街」と、『悲しき熱帯』収録短編の舞台（オセアニアを中心にした、熱帯の島嶼群）との相似性
- 第二節八〇年代における〈アメリカ相対化〉の失敗－『悲しき熱帯』から『だいじょうぶマイ・フレンド』、そして『愛と幻想のファシズム』へ
- 第三節キューバという装置の発見－〈対立〉から〈融合〉へ
- 第四節前段階（キューバ発見前史）としての『イビサ』－〈混血（クレオール）〉的主体へと繫がる「わたし」のあり方
- 第五節『ＫＹＯＫＯ』に見る〈アメリカの相対化〉
- おわりに
四章〈理想郷（ユートピア）〉の創造－『五分後の世界』『ヒュウガ・ウイルス』『希望の国のエクソダス』ｅｔｃ－
- はじめに
- 第一節「進化」の意志によって造られた共同体－『五分後の世界』『ヒュウガ・ウイルス』
- 第二節〈共生〉の方へ－九〇年代後半から現在にかけての展開（『インザ・ミソスープ』『共生虫』『希望の国のエクソダス』）
- おわりに（結論にかえて）