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目次

サスペンス映画史

サスペンス映画史

  • 三浦 哲哉(著)
  • 序論
  • 第一部 モビリティー
  • 第一章 サスペンスの始まりとグリフィス
    • 一 チェイス・フィルムと予定調和の問題
    • 二 『ドリーの冒険』から並行モンタージュへ
    • 三 離散と回帰のメロドラマ
    • 四 現在からの逸脱
    • 五 サスペンスのパラドクス
  • 第二章 バーレスクとモダン・エイジ
    • 一 マック・セネット
    • 二 身体の機械化
    • 三 行動主義心理学とバーレスク俳優
    • 四 不適応の諸様式−ロイド、チャップリン、キートン
    • 五 サイレント時代の終焉
  • 第三章 フリッツ・ラングと二つの全体主義
    • 一 都市のサスペンス
    • 二 マブゼとM
    • 三 ハリウッドの全体主義
    • 四 説話的サスペンスとエルンスト・ルビッチ
    • 五 ハリウッド時代のラング
  • 第二部 めまい
  • 第四章 主観的サスペンスとジャンル化
    • 一 サスペンスのジャンル化
    • 二 オーソン・ウェルズ−光学とメディア
    • 三 ジャック・ターナー−境界と闇
    • 四 知覚の宙吊りと主観ショット
    • 五 投射の罠
  • 第五章 ヒッチコック的サスペンス
    • 一 客観的サスペンスと主観的サスペンス
    • 二 予兆と平面
    • 三 観客の場所
    • 四 らせん
    • 五 幻滅
  • 第六章 ポスト・ヒッチコック
    • 一 古典的スタジオ以後
    • 二 スペクタクル時代の諸要素
    • 三 SFサスペンス
    • 四 収束
    • 五 クリント・イーストウッド
  • 結論