プロローグ文化と文化をつなぐ
- １異文化認識のためのパフォーマンスに向けて
- ２インターカルチュラル・パフォーマンスとは何か
- ３本書の構成
第１部日本におけるシェイクスピアのインターカルチュラル・パフォーマンス
第一章血と白蓮をめぐる異文化衝突蜷川幸雄演出『タイタス・アンドロニカス』
- １蜷川幸雄演出シェイクスピアの特色
- ２蜷川幸雄の異文化との闘争
- ３『タイタス・アンドロニカス』日英上演比較
第二章「白菊にしばし逡巡らふ鋏かな」『オセロー』×夢幻能形式×韓国シャーマニズム
- １演劇はコミュニティである−『オセロー』×夢幻能形式
- ２世界は祭りである−『オセロー』×夢幻能形式×韓国シャーマニズム
第三章何もない空間によみがえるシェイクスピアりゅーとぴあ能楽堂シェイクスピア・シリーズ『冬物語』
- １りゅーとぴあ能楽堂シェイクスピア・シリーズ
- ２りゅーとぴあ能楽堂シェイクスピア『冬物語』日本公演
- ３劇場版『冬物語』ジュラ城砦劇場第四回シェイクスピア祭公演
- ４劇場版『冬物語』凱旋公演
第四章ややこしや、ややこしや高橋康也翻案・野村萬斎演出『まちがいの狂言』
- １ややこしや、ややこしや
- ２インターカルチュラリズムの神髄
- ３シェイクスピアの狂言化から未知の領域へ
第五章日英の観客反応の差異『ＮＩＮＡＧＡＷＡ十二夜』
- １シェイクスピアと歌舞伎の融合
- ２日英の観客反応の差異
第六章利賀で世界を生きる鈴木忠志演出四カ国語版『リア王』
- １インターカルチュラリズムのパイオニアとしての鈴木忠志
- ２鈴木忠志演出『リア王』（一九八四−二〇〇六）の軌跡
- ３四カ国語版『リア王』（初演二〇〇九年）の特色
〈インターフェイスシェイクスピア上演のフィールドワーク〉
- （１）エディンバラ国際フェスティバル・フリンジ（連合王国、二〇〇七年八月）
- （２）『トンダン』−シンガポール・文語タミル語翻訳・翻案『タイタス・アンドロニカス』（シンガポール共和国、二〇〇七年一一月）
- （３）ＳＣＯＴＳｕｍｍｅｒＳｅａｓｏｎ２００９（富山県、二〇〇九年八月）
- （４）第七回国際シェイクスピア祭（ルーマニア共和国クライオーヴァ、二〇一〇年四−五月）
- （５）第六回世界シェイクスピア学会（インド共和国コルカタ、二〇一〇年一二月）
第２部アジアのインターカルチュラル・コラボレーション
第七章インターカルチュラル・コラボレーションとはアジア四カ国共同制作作品『モバイル』
- １インターカルチュラル・コラボレーションとは
- ２アジア四カ国共同制作『モバイル』
- ３シンポジウム「アジアにおけるコラボレーションとネットワークの実践」
第八章人間がわからないものを鬼にする『赤鬼』『物語の記憶』『ホテルグランドアジア』
- １野田秀樹作・演出『赤鬼』−ロンドン版、タイ版、日本版
- ２『物語の記憶−サマルカンド・カーブル・ヒンドゥスターン』−南アジア五カ国コラボレーション・マルチメディア演劇作品
- ３『ホテルグランドアジア』−東アジア七カ国のコラボレーション
第九章移動する現代（日本）演劇平田オリザ作『ソウル市民三部作』野田秀樹作『ＴｈｅＢｅｅ』三谷幸喜作『笑の大学』
- １『ソウル市民三部作』−日本語版、韓国語版、フランス語版
- ２『ＴｈｅＢｅｅ』−英国版、日本版
- ３『笑の大学』（ＴｈｅＬａｓｔＬａｕｇｈ）−日本版、英国版
第十章韓国文化と日本文化をつなぐ『焼肉ドラゴン』
- １日韓併合一〇〇年＝日韓新時代の幕開け
- ２日韓演劇交流−一九九〇年代以降
- ３日韓合同公演『焼肉ドラゴン』−ビビンバ（ごちゃまぜ）演劇
エピローグ差異を味わう