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目次

  • 第1章 エアロンの花−『タイタス・アンドロニカス』における人間的行為の変貌−
  • 第2章 逆らう言葉−『リチャード二世』におけるレトリックと意味−
  • 第3章 真実を越えて−『アントニーとクレオパトラ』における動作主名詞と誇張の用法−
  • 第4章 墓を汚す奴隷−『終わりよければすべてよし』における言語のテーマ−
  • 第5章 狼烏の子羊−『ロミオとジュリエット』における複合語の使用について−
  • 第6章 呼びかけの危うさ−『冬物語』における呼格の用法−
  • 第7章 牢獄としての世界そして囚人の夢−『あらし』における監禁の意識−
  • 第8章 言葉のスペクタクル−『ヘンリー五世』における演劇的遠近法−
  • 第9章 盗人たちの倫理−『尺には尺を』における言葉のいかがわしさ−
  • 第10章 帽子の脱ぎ方−『コリオレイナス』における政治的言説と行為−
  • 第11章 もう一枚の舌−『オセロ』におけるシノニミーとメタ言語的意識について−
  • 第12章 フォルスタッフの“False Stuff”−フォルスタッフ三部作における演劇的言語について−
  • 第13章 “Apprehension”か“Comprehension”か−『真夏の夜の夢』における文体と観客−
  • 第14章 祈りのドラマツルギー−『リチャード三世』における宗教と政治−
  • 第15章 シェイクスピアのカテキズム−宗教的行為の演劇化について−
  • 第16章 そして、そして、そして−『間違いの喜劇』における“And”の用法−
  • 結論