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目次

名曲で学ぶ和声法

名曲で学ぶ和声法

  • 柳田 孝義(著)
  • 序章 和声の魅力
  • 第1部 基礎編
  • 第1章 和声の成立
  • 第2章 和声の書法−4声体
  • 第3章 基礎用語、表記法
    • Ⅰ.和音の表記
    • Ⅱ.3和音の構成
    • Ⅲ.転回形を含む和音記号
    • Ⅳ.上3声、下3声
    • Ⅴ.外声、内声
    • Ⅵ.順次進行、跳躍進行
    • Ⅶ.和音の機能
    • Ⅷ.コードネーム
  • 第2部 実習編
  • 第4章 基本形による和声進行
    • Ⅰ.実際の楽曲にみる基本形の進行
    • Ⅱ.基本形の配置と連結
    • Ⅲ.共通音を含む和音の連結方法
    • Ⅳ.共通音を含まない和音の連結方法(Ⅴ−Ⅵをのぞく)
    • Ⅴ.Ⅴ−Ⅵの連結方法
    • Ⅵ.Ⅱ−Ⅴの連結方法(共通音を含む和音連結の別法)
    • Ⅶ.ⅢとⅦの和音
  • 第5章 転回形を含む和声進行
    • Ⅰ.第1転回形の配置
    • Ⅱ.第2転回形の配置
    • Ⅲ.第2転回形の機能
  • 第6章 属七の和音
    • Ⅰ.属七の配置
    • Ⅱ.属七の進行
    • Ⅲ.属七の根音省略形の配置
    • Ⅳ.属七の根音省略形の進行
  • 第7章 属九の和音
    • Ⅰ.属九の配置、進行
    • Ⅱ.属九の根音省略形
    • Ⅲ.属九の根音省略形の配置
    • Ⅳ.属九の根音省略形の進行
  • 第8章 副七の和音
    • Ⅰ.反復進行における副七の用例
    • Ⅱ.副七の配置
    • Ⅲ.副七の進行
    • Ⅳ.Ⅰ7の進行
    • Ⅴ.Ⅱ7の進行
    • Ⅵ.Ⅲ7の進行
    • Ⅶ.Ⅳ7の進行
    • Ⅷ.Ⅵ7の進行
  • 第9章 準固有和音
    • Ⅰ.準固有和音(molldur)
    • Ⅱ.準固有和音の連結
  • 第10章 ナポリ和音
    • Ⅰ.ナポリ和音の配置、連結
  • 第11章 ドリアの6度、エオリアの7度
    • Ⅰ.ドリアの6度の配置、連結
    • Ⅱ.エオリアの7度の配置、連結
  • 第12章 副次調、副属の和音
    • Ⅰ.二重ドミナント(Ⅴ調のV)
    • Ⅱ.二重ドミナント(V調のV)の配置
    • Ⅲ.二重ドミナント(V調のV)の進行
    • Ⅳ.増六の和音
    • Ⅴ.その他の副属の和音の配置と連結
  • 第13章 非和声音
  • 第14章 終止形
    • Ⅰ.完全終止(perfect cadence)
    • Ⅱ.不完全終止(imperfect cadence)
    • Ⅲ.半終止(half cadence)
    • Ⅳ.偽終止(deceptive cadence)
    • Ⅴ.変格終止(plagal cadence)
    • Ⅵ.下拍終止(downbeat cadence)、上拍終止(upbeat cadence)
    • Ⅶ.その他の終止
  • 第15章 転調
    • Ⅰ.全音階的転調(diatonic modulation)
    • Ⅱ.半音階的転調(chromatic modulation)
    • Ⅲ.異名同音的転調(enharmonic modulation)
    • Ⅳ.その他の転調
    • Ⅴ.転調進行の実習
  • 第16章 ソプラノ旋律への和声
  • 第17章 音楽展開のための和声用法
    • Ⅰ.反復進行
    • Ⅱ.バスの半音進行
    • Ⅲ.不協和音程と不協和音
    • Ⅳ.同じ旋律への和声修飾
    • Ⅴ.オスティナート
  • 実習課題 実施例集
    • 第4章 基本形による和声進行
    • 第5章 転回形を含む和声進行
    • 第6章 属七の和音
    • 第7章 属九の和音
    • 第8章 副七の和音
    • 第9章 準固有和音
    • 第10章 ナポリ和音
    • 第11章 ドリアの6度、エオリアの7度
    • 第12章 副次調、副属の和音
    • 第13章 非和声音
    • 第14章 終止形
    • 第15章 転調
    • 第16章 ソプラノ旋律への和声
    • 第17章 音楽展開のための和声用法

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