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目次

  • 第1章 美術とアニメーション
    • 1 画家と漫画映画
    • 2 動きを描く
    • 3 美工・絵専での教育
    • 4 演劇への目覚め
  • 第2章 映画のなかの漫画映画
    • 1 大大阪の時代
    • 2 劇映画の世界へ
    • 3 京都と漫画映画
  • 第3章 トーキーは漫画映画を変える
    • 1 トーキーとは何か?
    • 2 トーキーアニメーションの登場
    • 3 日本における漫画映画のトーキー化
    • 4 本格的トーキー漫画映画の登場
    • 5 政岡映画美術研究所
    • 6 政岡憲三によるトーキー漫画映画
    • 7 政岡によるトーキー化の意義
  • 第4章 二つの『くもとちゅうりっぷ』
    • 1 『くもとちゅうりっぷ』制作の経緯
    • 2 「くもとちゅうりっぷ」から『くもとちゅうりっぷ』へ
    • 3 一九四三年当時の評価
    • 4 音楽の視覚化
    • 5 「シリー・シンフォニー」から『くもとちゅうりっぷ』へ
    • 6 クライマックスとしての嵐
  • 第5章 『ファンタジア』という呪縛
    • 1 瀬尾光世
    • 2 戦時下日本での『ファンタジア』
    • 3 戦争とアニメーション
    • 4 『ファンタジア』という特権
    • 5 技術の格差
    • 6 『ファンタジア』という呪縛
    • 7 瀬尾光世によるプロパガンダの漫画映画
    • 8 それぞれの戦後
  • 第6章 漫画映画制作者たちの戦後
    • 1 プロパガンダからの脱却
    • 2 映像の実験
    • 3 「すて猫トラちゃん」シリーズ
    • 4 挿絵画家・政岡憲三
  • 第7章 漫画映画からテレビアニメへ
    • 1 政岡憲三の弟子たち
    • 2 政岡憲三神話の復活
    • 3 即戦力としての人材養成
    • 4 『漫画映画入門』から『政岡憲三動画講義録』へ