目次
レコーディング／ミキシングの全知識［改訂版］
- 杉山 勇司
-
■第1章 機材編
≪マイクロフォン≫
◎ダイナミック・マイク
◎コンデンサー・マイク
◎リボン・マイク
◎マイクの機能
◎実際のマイクの選び方
≪コンソール≫
◎スタジオでのシステム
◎コンソールの入力部
◎コンソールの出力部
◎コンソールのその他の機能
≪アウトボード≫
◎マイク・プリアンプ
◎イコライザー
◎ダイナミクス系
◎リバーブ
◎ディレイ
◎マルチエフェクターを経てプラグイン・エフェクトへ
◎自作のススメ
≪レコーダー≫
◎アナログMTR
◎デジタルMTR
◎マスター・レコーダー
≪DAW（Digital Audio Workstation）≫
◎DAWは仮想スタジオ
◎コンピューターについて
≪モニター・スピーカー≫
◎モニター・スピーカーは音の出口
◎ラージ・スピーカーとスモール・スピーカー
◎スモール・スピーカーのセッティング
◎モニターのボリューム
◎自宅スタジオでのセッティング
■第2章 レコーディング編
≪プロ・スタジオの特徴≫
◎さまざまなプロ・スタジオ
◎プロ・スタジオと自宅スタジオの違い
≪レコーディングの心得≫
◎レコーディングにおいて考慮するべき点
◎"音が焦点を結ぶ場所"にマイクを置く
◎エンジニアにとっての感受性とは？
≪ドラムの収録≫
◎マイク1本でのドラムの収録
◎2～3本のマイクでのドラムの収録
◎マルチマイクでのドラムの収録
≪ベースの収録≫
◎ベース・アンプのマイクによる収録
◎エレキベースのライン録音
◎ライン＋マイクでのエレキベースの収録
◎ウッドベースの収録
◎コンプレッサーやイコライザーのかけ録り
≪ギターの収録≫
◎エレキギターへのマイキング
◎例外だらけのインダストリアル系
◎アコースティック・ギターへのマイキング
◎アコギにおけるかけ録り
≪ピアノの収録≫
◎マイク1本でのピアノ収録
◎複数のマイクでのピアノ収録
≪ストリングスの収録≫
◎スタジオでのストリングス録り
≪ボーカルの収録≫
◎ボーカル録りの注意点
◎ボーカルに適したマイクとマイク・プリアンプ
◎コンプレッサーのかけ録りが必要な場合
≪ラインものの収録≫
◎楽器を知ることが重要
◎ケーブルで音が変わる？
≪モニタリングについて≫
◎2ミックスでのモニタリング
◎プレイヤー用のモニター・ミックスが必要な場合
■第3章 ミキシング編
≪ミキシング概論≫
◎ラフ・ミックスと完成ミックス
◎ミックスの視覚イメージ
◎ミキシングの基本はボリューム操作
◎レベルについて
≪覚えておきたいテクニック≫
◎賢いコンプレッサーの使い方
◎賢いイコライザーの使い方
◎バス・ドラムとベースのつながり
◎ボーカルとオケをなじませる
◎楽器の定位を決める
◎"音が細いミックス"からの脱却
◎2ミックスの音圧を出す
≪編集テクニック≫
◎演奏ミスやノイズの補正
◎"OKテイク"の作り方
≪ミキシングの流れ≫
◎まずはスピーカーのセッティングから
◎実作業の第一歩は"診断"
◎アウトボードを使ったトリートメント
◎プラグインを使ったミキシング
◎打ち込みのストリングス
◎ボーカルの処理～完成
≪ミキシングの終わりに≫
◎最も重要なマスターの作成
■コラム
◎リファレンス・ディスク
◎エンジニアになるには
◎マスタリングについて
■APPENDIX
◎必聴ディスク・ガイド
◎ミニ用語集
音楽 ランキング
音楽のランキングをご紹介します音楽 ランキング一覧を見る
