ブルックナー：交響曲第７番、ベートーヴェン同７番、モーツァルト同４０番、２９番、ほか　クレンペラー＆北ドイツ放送交響楽団（３ＣＤ）【CD】 3枚組

クレンペラー＆北ドイツ放送響ライヴ（CD3枚組）
モーツァルト交響曲第40番、ブルックナー交響曲第7番（1966年5月3日）
ベートーヴェン交響曲第7番、モーツァルト交響曲第29番、バッハ：管弦楽組曲第3番（1955年9月28日）

クレンペラーがハンブルクでおこなった二晩のコンサートを完全収録した初登場音源によるセット。基本的にはどれもスタジオ盤と同じアプローチですが、ライヴならではのフレキシビリティとオケの強力なサウンドが印象を少なからず異なるものにしているのがポイントです。
　まずバッハの管弦楽組曲第3番ですが、この作品はクレンペラーが得意としたものでもあり、ＣＤもこれが4種類目となります。演奏は重量級ですが、フレーズの扱いやリズム処理は客観的でバッハのスタイルにはふさわしいものといえ、美しいアリアも実に魅力的に響きます。
　ベートーヴェンの第7番も得意曲で、これも数多くのＣＤが出ていますが、ここでのアプローチは当然ながらEMI旧盤（1955年）に似ており、1960年盤のような第1楽章序奏部オクターヴ上げなどはおこなっていません。
　モーツァルトの29番もクレンペラー得意の曲で、以前FMで放送された1960年代のライヴなども素晴らしい美感を示したものでしたが、この演奏ではより生命力が強く快活なイメージが支配的。ホルンの元気なことも要因でしょうが、品格よりは推進力を感じさせ、若いモーツァルトの作品にはむしろふさわしいとも言えそうです。
　ブルックナーはスタジオ盤と同じく、明確な拍節感と適切な推進力が醸し出すブルックナー演奏の魅力を改めて確認させる内容となっています。トゥッティのオーディオ的快感は希薄ですが、たとえばモノラルにも関わらず第２楽章第２主題部におけるフルートのオブリガードの美しさなどはやはりみごと。雄弁なアゴーギクも実演ならではといえるでしょう。ノヴァーク版です。
　モーツァルトの40番は、スタジオ盤と1970年のライヴ盤の中間にあるような演奏で、遅いテンポを基調としながらも克明をきわめた動機処理とバランス配分によって、独特のシリアスな雰囲気が醸し出されています。北ドイツ放送響の音色がほの暗いため、よりそうした印象が強くなっているのですが、この深い味わいは実に魅力的です。