序論
第一部諸問題
第１章ガラスとその調達
- １．ガラスの製造
- ２．ヴェネツィア産ガラス
- ３．北方産赤色被せガラス
- ４．トスカーナ産ガラス
- ５．ステンドグラス師にとってのガラス
- ６．フィレンツェ大聖堂管理局におけるガラスの調達
第２章作品の実現
- １．素描の制作とその利用
- ２．構造と画像
- ３．色彩の選択
- ４．背景の青
- ５．枠装飾と赤色
- ６．ラッカ
- ７．グリザイユ描写
- ８．シルバーステイン技法など
第３章関係者
- １．ステンドグラス師と注文主
- ２．ステンドグラスの費用
- ３．契約における画家の立場
- ４．共同制作における素描の役割
- ５．共同制作の実際
- ６．アレッソ・バルドヴィネッティとデッラ・スカルペリア工房
- ７．作品に残された署名
- ８．制作者に関するヴァザーリの記述
第４章聖堂空間への設置とその後
- １．ステンドグラスと聖堂空間の採光
- ２．画像としてのステンドグラス
- ３．大規模聖堂におけるステンドグラス装飾−ピサ大聖堂の場合
- ４．建造中の大聖堂−フィレンツェ大聖堂
- ５．同時代の補修と作品の再利用
- ６．後世における扱い
- ７．作品分析における過去の修復への対応
第４章補論プラートのサント・ステファノ聖堂の図像プログラム
第二部展開
第５章フィレンツェ大聖堂の人物像ステンドグラス
第６章フィレンツェ大聖堂の円形ステンドグラス
第７章サンタ・クローチェ聖堂
第８章オルサンミケーレ聖堂
第９章プラートのサント・ステファノ聖堂主礼拝堂
第１０章ピサ大聖堂
第１１章シエナ周辺領域
第１２章大聖堂後のフィレンツェ
第１３章ルッカ大聖堂
第１４章アレッサンドロ・アゴランティと遠近法的空間の活用
第１５章フィレンツェのジェズアーティ会修道士工房
第１６章１５００年前後のシルバーステインの利用
第１７章１６世紀初頭のアレッツォ
結論
付録：アントニオ・ダ・ピサ『ステンドグラス制作術』