圏外編集者 （ちくま文庫）

投稿元：

レビューを見る

個人的に、いかに楽しく生きるかについて描かれた本だと思った。

メディアや企業が作り出した基準や流行に惑わされている方に読んでほしい。

私もマイナーな物の方が好きなので、頷きながら読んでしまった。

作者の熱が伝わってくる本だった。

投稿元：

レビューを見る

　『TOKYO STYLE』を初めて見たとき、かなりのショックを受けた。こんな写真集があるんだという驚き。ちっともお洒落ではないし、住人が写っていないのに、住んでいる人の生活感や人生がダイレクトに感じられる部屋、部屋、部屋の写真。そしてオリジナル版は厚みも重みもずっしりとした重量級のもの。
　そこから、本書の著者、都築さんの出す本や写真集を追いかけることになった。

　本書は、そんな都築さんが編集について語ったものだが、いわゆる編集のノウハウを教えるようなものではない。自分が本当に面白いと思ったことをとことんやってきた、単純に言うとそれに尽きるということ。
　都築さんがこれまで書き、撮り、出版してきたものについての話は読んでいて本当に面白いし、60を超えた今でも新しいことにチャレンジしている姿に感動！

投稿元：

レビューを見る

都築響一が編集者を目指す人向けに書いた「編集者入門」的な本だが、内容的には自身の仕事を振り返る半自伝的な要素が強い。
都築響一とは世代も近いし大きな影響を受けているので興味深く読んだが、正直、今時の若者に「とにかくやってみる」的な都築響一イズム的なものが受け入れられるのだろうか？と疑問というか不安に思うところがある。今時の若者に知り合いがいないので実際のところは判らんが、自身の偏見だと「生存者バイアス」とかで済まされてしまいそうな印象がある。実際、都築響一のキャリアパスは本人の才覚だけでなく、時代や運の要素もこの本を読む限り強かったように読める。

投稿元：

レビューを見る

編集者講座はまじで意味なし。
そんなものに行くくらいなら、本を読んで書くべし。
わたしも完全に同意な意見であった。

投稿元：

レビューを見る

＜目次＞
第１章　　本作りって何から始めればいいでしょう？
第２章　　自分だけの編集的視点を視点を養うには？
第３章　　なぜ「ロードサイド」なんですか？
第４章　　だれもやっていないことをするには？
第５章　　だれのために本を作っているのですか？
第６章　　編集者にできることって何でしょう？
第７章　　出版の未来はどうなると思いますか？
第８章　　自分のメディアをウェブで始めた理由とは？

＜内容＞
本当は各章は「各問」になっている。編集者都築響一の自伝のようなもの。「POPEYE」「BRUTUS」の外部スタッフ（というか臨時雇い？）から、『TOKYO STYLE』や『ROADSIDE JAPAN　珍日本紀行』、ラブホ、秘宝館やバイブのデザインなど、本人が面白いと持ったものを、自ら取材し、撮影し、出版していった過程を書いている。そして素直にその理由も述べている。やはりいつの間にか、日本は窮屈な時代になっているのだ。そしてWEB上の活動が、自分の思いを実現する術なのだろう。

投稿元：

レビューを見る

好奇心がクリエイティビティを生む。アウトプットされたその形はさまざまで、多数の「普通」の人々から評価を受けることもあれば、少数の「異常」の人々から評価を受けることがある。
さまざまなその形を、まっすぐ表現するのか、角度を変えて表現するのか、それは編集者のものの見え方次第で、娯楽になりうるし、地獄にもなりうる。
著者の考え方がぎゅぎゅっと詰まったこの本は、「モノの見方の角度の付け方」を教えてくれる。
クリエイターとして出会えてよかった本。

投稿元：

レビューを見る

たまたま新宿紀伊國屋で手に取りました。面白いです！お名前だけは知ってましたが、なぜか一度も読んだことがなかった。そのパンクというか反骨思想が、なぜかしっくりきて、この後、氏の著書を続けて読みました。

投稿元：

レビューを見る

・私は本を書名で選ぶ。おもしろさうだといふ書名があれば買つて読む。これだけである。何がおもしろいのか。それこそ行き当たりばつたりではあつても、書物に関するものには全部惹かれるといふことはあるから、やはり書物関連書をおもしろいとしてゐるのだと思ふ。かういふ選び方には当たり外れがある。書名だけおもしろさうでもといふことはある。逆に、よく分からないけれど買つてみたらおもしろかつたといふこともある。私の場合は後者が多いやうな気がするが、これも私の何でも良いかといふ考へに起因するのかもしれない。この都築響一「圏外編集者」（ちくま文庫）もさうして選んだ１冊である。私はこの人を全く知らない。写真家としても名をなしてゐる人らしいが、それも知らない。ただ、巻頭にカラーグラビア頁があり、この人の作品、写真や編著が載つてゐる。これがおもしろさうだつた。そこで読むことにしたのである。
・本書は８章からなり、それが問１から問８までとなる。問１「本作りって、なにからはじめればいいでしょう？」、答はその章全体である。見出しを見ると、「知らないからできること」「指があれば本はできる」「編集会議というムダ」等々で７節ある。この人の考へが分かるやうな気はするが、この人を知らないし、編著書も知らないのだから本当のことなど分かりはしない。それでも編集会議がムダだといふのは分かると思ふ。「どの出版社でも、場合によっては営業部も参加して会議で企画を決めるのが普通ではないだろうか。例えば毎週月曜の午前中、ひとり５個アイデアを出して云々」（２３頁）、かういふ定例の会議はどこでも面白くないと思ふ。私がたまたまさうだつただけかもしれない。さうでなかつたとしても、それで生産性が上がるとも思へない。「つまらない雑誌を生むのは『編集会議』のせいだ」（同前）といふのは、案外正論かもしれないと思ふ。「読者を見るな、自分を見ろ」（３１頁）といふ見出しもあり、そこに自らの経験で得た、「読者層は想定するな、マーケットリサーチは絶対にするな」（３８頁）といふ言はば教訓があり、更に「知らないだれかのためでなく、自分のリアルを追求しろ。」（同前）とある。こんなことを言つてゐれば編集会議がおもしろくなくなるのは当然であらう。読者や市場は意識せず、自分の「リアルを追求し」て書きたいことを書く。当然、読者の当たり外れはあるが、おもしろい記事になることはまちがひない。それがたとへ本人一人のためであつても、それを書いて良かつたと思へるのは 編集者や書き手冥利に尽きるといふものであらう。これは問５「だれのために本を作っているのですか？」（１６１頁）とも関はる。 最初の見出しは「東京に背を向けて」（１６２頁）である。「東京のレコード会社の言いなりになる必要はないし、配信や販売のネッ トワークも自分たちで構築できる云々」（１６３頁）とあるのだが、これは「いま日本の地方が置かれている状況は、ほんとうにどうしようもない。」（１６４頁）からこそであらう。このやうな認識は東京にもあるのだらうが、現場の内と外では危機感が違ふ。出版関係者は東京にゐて書物を垂れ流してゐる。そこに編集会議やマーケットリサーチがあり、想定読者がゐる。現状ではそれを良しとする人の方が多さうである。そこでは食ふためにはたくさん売るしかないのである。このアンチとして出てきたのが都築氏であらうか。フ リーでずつとやつてこれたのも、この人の実力であると共に運の強さでもあらう。だからこの人は地方に移住する必要がなかつた。地方から何かを発信する必要がなかつた。幸ひであつたと言ふべきであらう。

投稿元：

レビューを見る

同業界同業種の人への喝にも見える本だし、一読者として本ってこうやって出来るんだぁーと思った。でもこの著者の場合だけって事あるかも。読んでたら特殊な作り手のようなので。
書かれてる事はほんとそうだなぁと納得できる事ばかり。少数派に見える多数派を見つけるプロで弱者の味方で他のも読みたくなりました。