序論日本映画における〈メロドラマ〉の発掘
- １なつかしの面影
- ２メロドラマ映画研究の現在
- ３ローカル・ジャンルと範例的作品
- ４〈メロドラマ〉からメロドラマを再考する
第一章プロトタイプ・メロドラマ
- １『愛染かつら』の神話から〈メロドラマ〉の歴史化に向けて
- ２「メロドラマ」の映画言説への浸透
- ３日本映画を対象とする「メロドラマ」批評の実践
- ４プロトタイプとしての「松竹大船調メロドラマ」の誕生
- ５〈メロドラマ〉の停滞、そして復活へ
第二章『新道』（一九三六）
- １女性映画として読む
- ２受難と天罰
- ３「女性的男性」としての上原謙のスター・イメージ
- ４折衝する視覚的快楽と道徳規範
第三章すれ違い映画
- １「戦後最大のメロドラマ」
- ２『君の名は』の模造品たち
- ３映画・ラジオ・週刊誌の連携
- ４ロマンティックな帝国、植民地としての異国
- ５階級論争から「通俗」言説へ
第四章映画『君の名は』三部作（一九五三−一九五四）
- １通俗的で感傷的なものの再評価に向けて
- ２結びつきの絶対的宙吊りとしての「すれ違い」
- ３「倒れること」と「待つこと」
- ４夢と現実のパラドクス
- ５「虚脱」という現実
- ６「すれ違い」の超越的な力
第五章文芸メロドラマ
- １女性向け文芸映画の流行
- ２中間小説と文芸映画
- ３よろめきブームとジャンルの成熟
- ４松竹女性映画の変容
- ５モラル・パニックと男性観客性
- ６『妻は告白する』（一九六一）
第六章『猟銃』（一九六一）
- １文芸メロドラマとハリウッド・ファミリー・メロドラマ
- ２権力の表象とその主題化
- ３「壺」と「銃」
- ４イデオロギー的矛盾と批評言説
- ５サーク的スタイル、あるいは五所的スタイル
第七章リバイバル・メロドラマ
- １〈メロドラマ〉のリメイクの流行
- ２再映画化ブーム（一九五四−一九六〇）
- ３リバイバル・ブーム（一九六二〜一九六七）
- ４ゴシップの快楽
第八章『続・愛染かつら』（一九六二）
- １『愛染かつら』四度目のリメイク
- ２再現とアップデート
- ３バックステージ・メロドラマとして読む
- ４自己言及性と不可逆性
- ５グロテスク美とリバイバルの不可逆性
結論〈メロドラマ〉映画の身体
- １〈メロドラマ〉の歴史化
- ２ローカル・ジャンルからクラスター・ジャンルへ
- ３日本映画とメロドラマの現在