【期間限定価格】アメリカの夜 みんなのレビュー

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投稿者：Straight　No　Chaser　-　この投稿者のレビュー一覧を見る

「もっともっと存在を消さないと、誰かが火をつけてくるだろう」

辻仁成の『ピアニシモ』（1989）を評して青野聰は、「主体の獲得」を描くという「ありふれた主題」を扱って「現代を掴みとろう」と奮闘したことに「拍手」を送っている。ヒカルという別人格を作り出すことでバランスを保つ氏家透、「いじめられるのが嫌で、鍵かけて、いちぬけた」、ジンセーの歌そのままのフレーズさえ散りばめられたその小説には、こんな一節がある。

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光と影、昼と夜、表と裏、現実と夢、そんな二項対立を並べながら、「平等」を唱える「太陽」の反対側で「申し訳なさそうに舌を出」す「影」を愛するジンセーはあざとくも（無意識的に、ではなかろう）「透」の“影”の人格を「ヒカル」と名付けている。

『アメリカの夜』（1994）の場合、シゲカズと中山唯生はサンチョ・パンサとドン・キホーテ（アロンソ・キハーノ）として、「透」と「ヒカル」の関係を逆さ吊りにしたような二人組として、闇の到来をごまかしつづける「小春日和的なもの」を内破させようと試みる。

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さまざまな引用から織り成される『アメリカの夜』、その結論的な（堂々巡り的な）場所において『神聖喜劇』（大西巨人）の引用がなされ、そこにソシュール言語学的な理論＝体系（言語記号の恣意的性質に発するシステム）の苦楽が重ねられる。

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ジンセーは「ヒカル」の死を描き、カズシゲは「唯生」を「キャメラをもって旅立」たせる。

『ピアニシモ』的世界を幾重にも深く折り曲げたとき、その軋み音のなか『アメリカの夜』の「彼＝私」は「見る-見られる」関係から暴力的に身を引き離すこととして「撮るひと」／「書くひと」への回生を成し遂げる。

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投稿者：雄ヤギ　-　この投稿者のレビュー一覧を見る

ブルース・リー、セルバンテス、大江健三郎、安岡章太郎、ゴダール、大西巨人など様々なテクストが引用され、それらの興味深い解釈が展開されつつ、物語の本筋も面白い。

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投稿者：ツキ　カオリ　-　この投稿者のレビュー一覧を見る

　この本を最初に読んだのは何時のことだったか。

　手元の資料によると、ハードカバーが最初に出たのは、１９９４年の７月ということになっているから、その直後なのだろう。だとすると既に、軽く１０年が経過していることになる。

　冒頭に、ブルース＝リーの武道（武闘・武術）論が書かれていて、とにかくすごい本だった、という記憶だけが鮮烈に残っている。

　その印象は間違っていなかった。

　ブルース＝リーが武道に関する、本にも成り得るような膨大な資料を遺していた、というだけでも十分に驚いてしまう事実だ。
　彼に関しては、『ドラゴンへの道』『グリーン・ホーネット』等、寡作に出演した後、急逝したというくらいの覚えしかない。
　上半身裸で黒いパンツ（武術着？）を身に着け、奇声を発して、ヌンチャクを振り回している姿には、今でも時折、お目にかかるが、ハリウッドに、「香港映画出身のアクション・スター」という地位を確立したのは、間違いなく、草分け的存在の、彼である。
　肉体派という印象が強烈だった彼だが、自身の武道に関する豊富なメモやイラストを保存しておくくらい、実際には、繊細、かつ、インテリな人だったのだ、ということを教えてくれたのは、何しろ、この『アメリカの夜』である。

　タイトルの『アメリカの夜』は、トリュフォーの映画に由来するのは、あまりにも有名だが、この書評を書くために、久々に見ることになったＤＶＤの映像では、懐かしい、エメラルド・グリーンの、近視かと思わせるような瞳（？）で、ジャクリーン＝ビセットが微笑んでいた。

　他にも、この１册を読むだけで、例えば、ソシュール、大江健三郎、『ドン・キホーテ』など、様々な世界へと繋っていくのだ。

　本書は、まさに「扉」の役割を果たしている。

　「私」が語る、中山唯生の哀しい話、をぜひ読んでみてほしい。哀しい話、は意外にも、笑える話、なのかもしれないからだ。

　この本こそが、阿部和重ワールドへの、入り口である。
　いきなり芥川賞受賞作、ではなく、ぜひ、この本から読んでみてほしい。

　ここから、『シンセミア』『グランド・フィナーレ』へと、阿部和重ワールドは、連なっていく。