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響きと思考のあいだ リヒャルト・ヴァーグナーと十九世紀近代
著者 著：高橋順一
19世紀近代の根源史としての意味をもつヴァーグナーの「綜合芸術」作品。その弁証法的世界を読み解きながら、魔術的「陶酔」の彼方にある批判的・反省的な「覚醒」の可能性を提示す...
響きと思考のあいだ リヒャルト・ヴァーグナーと十九世紀近代
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響きと思考のあいだ リヒャルト・ヴァーグナーと十九世紀近代 （クリティーク叢書）
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商品説明
19世紀近代の根源史としての意味をもつヴァーグナーの「綜合芸術」作品。その弁証法的世界を読み解きながら、魔術的「陶酔」の彼方にある批判的・反省的な「覚醒」の可能性を提示する──ヴァーグナーから読み解く近代の文脈。
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目次
- I 序にかえてII ヴァーグナーの問題状況──神話・近代・革命 １ ヴァーグナーの神話作用 ２ 「革命」の概念をめぐって ３ 神話・近代・革命の絡み合いIII ヴァーグナーの「綜合芸術作品」の構想はじめに第１章 「革命」から綜合芸術作品への途上 １ パリのヴァーグナーと「革命」への志向 ２ 「ヴィーベルンゲン。伝説に発した世界史」をめぐって （１）伝説に発した世界史 （２）史劇から神話へ ３ 「芸術と革命」について （１）芸術史の構想 （２）近代批判の構図第２章 綜合芸術作品の理念と現実 １ 『未来の芸術作品』と『オペラとドラマ』について （１）ヘーゲルからヘーゲル左派ヘ──フォイエルバッハの位相 Ａ ヘーゲル批判の開始 Ｂ ヘーゲル哲学の可能性の射程 Ｃ ヘーゲル批判の二つの方向 Ｄ フォイエルバッハの思想 Ｅ フォイエルバッハと時代状況 （２）『未来の芸術作品』について Ａ 「人間と芸術一般」 Ｂ 「芸術的人間とそこから直接的に派生する芸術」 Ｃ 「未来の芸術としての綜合芸術」 Ｄ 「未来の芸術作品の根本的特徴」 Ｅ 「未来の芸術家」 Ｆ ヴァーグナーの近代性 （３）『オペラとドラマ』について Ａ 音＝言語をめぐって Ｂ 音楽と言葉 Ｃ 絶対音楽批判の意味 Ｄ 綜合芸術作品の理念をめぐる歴史的文脈 ２ 『ニーベルングの指環』の作品分析 （１）ドラマの成立史およびドラマの概要 （２）基本的モティーフについて──アイスキュロス『縛られたプロメテウス』から （３）ドラマトゥルギーの構造 Ａ ドラマ上の凝集点と叙事的要素 Ｂ 自己の自己にたいする対立 （４）黄金の位置──ヴァーグナーの近代認識の要諦 Ａ 黄金はすでに汚染されていた Ｂ アルベリヒの呪い Ｃ 『指環』の隠れた主人公としてのローゲ （５）『指環』における音楽の構造──いくつかの場面を例にとって Ａ 『ラインの黄金』序奏から第一場にかけての場面 Ｂ 『ヴァルキューレ』第二幕第二場のヴォータンとブリュンヒルデの場面 Ｃ 『ジークフリート』第三幕第三場の場面 Ｄ 『神々の黄昏』第三幕「ジークフリートの葬送行進曲」の音楽 おわりにIV ヴァーグナー問題の構図 １ 「ニーチェ対ヴァーグナー」問題をめぐって （１）傾倒から批判への岐路 （２）ロマン主義との訣別──ルサンチマンの彼岸ヘ （３）ニーチェのヴァーグナー批判の要諦 （４）「もう一人のヴァーグナー」としてのニーチェ ２ アドルノのヴァーグナー認識とヴァーグナー以降の音楽的思考 （１）はじめに──ボードレールの「モデルニテ」概念 Ａ モデルニテ Ｂ ボードレールのヴァーグナー像 Ｃ 「過去」と「今」の弁証法 （２）アドルノのヴァーグナー認識について Ａ 微視的（ミクロローギッシュ）な視点 Ｂ 美的仮象について Ｃ ファンタスマゴリーと神話 （３）ヴァーグナー以降の音楽的思考 Ａ ポスト・「ラップレゼンタティーヴォ様式」 Ｂ 器楽音楽の復権 Ｃ 国民─民族主義的音楽 Ｄ おわりにあとがき
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