燃えつきた地図（新潮文庫）

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短編「カーブの向う」の発展させたもの。カーブの向こうを読んでからの方が楽しみやすいか…。
小説の詩的形式応用。構成や視線の運び文体に注目したい。
探偵好きにもたまらないかもしれない。

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ある女性に夫捜しを依頼された探偵の話だったのが、それを舞台としていつのまにか観念的に。そのまま自分も何が何だったのかわからなくなり、ふと、テーマがぼんやり脳裏に浮かび上がる。

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失踪した夫探しを依頼された探偵が最終的に自分の地図を失ってしまう、という話。
ちょっと難しかった。

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人はなぜ失踪するのか、失踪した人間はどうして探されなくてはいけないのか、都会をさまよう人間だって、時間の差はあれ、失踪しているようなものじゃないかという。人は他人に認識されているから生きている、なのにどんどん死んでいく関係者。こわいこわい。レモン色のカーテンとかね、そういう時代を感じる語彙までが恐怖感をあおる。

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安部公房も３冊目になりました。『箱男』を読んで以来、同じ彼の作品であるこれを読んでいる時もいつ話が急展開を見せるかわからないため、かなり緊張して話を追って行ったような気がします。結果的に、今回はそのようなことはなかったのですが。　トピックとして扱われていることは奥が深かったのですが、話の流れ自体は(安部公房にしては)掴みやすいものだと思います。まだ３冊目だけど。

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私立探偵である主人公は、依頼人の頼みで半年前に行方不明になった男を捜すことになります。
男の残したわずかばかりの手がかり、要領を得ない依頼人の女、その女が全幅の信頼を置いている“弟”の存在。
遅々として進まない捜査の先に見えてきたのは行方不明の男？それとも自分??

っつー、かなーり面白い話。
公房作品は主人公がどうしようもなく孤独なものが多いと思うんですが、この作品がこれまでの中で一番孤独だった気がする。
孤独っつーか、もー自分の存在証明すら危うくなってます。
「私は存在するか」を突き詰めて突っ走っちゃったのが「壁」とかだとしたら、これは思考の過程の話。
一番見えすぎて嫌。みたいな　笑
「我思う、ゆえに我あり」だけどその“我”があまりにも不安定で、“思う我”は本当に“あり（存在している）”なのか？にいっちゃってます。

いやー、大好きです。めちゃくちゃ好きです。文句なしに☆５。

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主人公は探偵なので、ジャンル的には推理小説になってる・・・はずなんですが、推理小説ではなく。依頼主は、夫が急に行方不明となった妻なんですが、なんかこの人がよく分からない。説明できないぐらい分からない。急に居なくなった動機も一切不明で、足取りも全くつかめない。手がかりはほんの少しなんですが、これも手がかりといえるレベルじゃない。そんな中、自分は一体何を探しているのか。そして見えてきたのは自分・・・？

本当に、失踪した人間は探し出さなければいけないのでしょうか？雑踏の中で、周りの他人・その見慣れた場所は背景となる。人は、人に認識されないと背景となり“存在自体”が消えてしまうのだ。この都会では、人間関係で自分の存在を繋ぎ止めておかなければ背景の中で埋もれて、自分が存在している証明も失ってしまいそのまま背景の中へ失踪していくのです・・・・てな話です。とにかく、推理小説として読み進めてしまうと肩透かしを喰らいます。むしろ、この小説の良さが分からないまま終わってしまいますので注意。都会での『孤独』をものの見事に表現した小説なので、今の時代でこそ読むと良いんじゃないかな〜と思います。レモン色のカーテンがこの小説唯一の色として鮮明に残りますが、梶井基次郎の『檸檬』に似た感覚になりますね。

本編のラストが、ほぼそのままの短編もあるんですが
長編じゃないと作品の本質が分からないから、こっちの方がいいよ。

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読むたびに心がざわざわする感じがいい。妙にリアルな昭和の生活感と非現実の狭間。壁はきっとすごく薄いんだろうなと。ふとした瞬間、気付かないうちに今日も誰かがその線を越えてしまったり。それは自分かも、と、ぞくっとしたり。ほんとにわたしは、ここにいるのかな？いつまでも、不思議に古びて感じない物語。夕方の総武線から見えていたマンションやアパート。どうでもよかったあの景色がまた見たくなる。

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ドグラ・マグラのように、自分が今だれで何をしているのかわからなくなるようなぐるぐるした酩酊感を味わえる。

探偵は、行方不明になった男を探すように依頼される。依頼者は掴みどころのない、その男の妻。レモン色のカーテンの部屋に住んでいる。
探偵が調べるところに常に先回りしている、その女の弟と名乗る怪しい男。しかしその弟が死に、レモン色のカーテンは掛け替えられる。

探偵は、男を探しながらも、自ら家出した男でもある。
追う男。しかし一方では逃げる男。

「逃げた人を追う権利などあるのでしょうか」


逃げるもの、追うもの、去っていくもの。
どこかの目的に向かって歩み去っていく人々。それを眺めるとどまる男。さまざまな人の思惑が重なり、しかし男を探す依頼は達成されることはない。なぜなら、追う男は追われる男になったからである。

読者は、いやというほど一般的な世界、しかし見覚えのない世界においてけぼりにされてしまうのだ。

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これは失敗でしょう。


ラストでかろうじて文学たりえてるかな、くらいの感じにしか読めない。

「方舟さくら丸」に被るラストだけど、歯切れ悪すぎだし複線見え見えだしなんかこれは失敗。

安部公房じゃなければ☆２だよ。

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失踪した男の調査を依頼された興信所員は、追跡を進めるうちに、手がかりとなるものを次々と失い、大都会という他人だけの砂漠の中で次第に自分を見失っていく。
（裏表紙のあらすじより抜粋。）

面白かったです！・・・とまあ、どの作品にも結構この出だしからレビュー書いてばっかりですが・・・。


安部公房作品の中では長い方なんでしょうか。すべての作品を読んだ訳ではないので分かりませんけど、これまで読んできた作品に比べて長めでした。
読み始め、安部公房ワールドに引き入れてくれるのだとワクワクしていたら、なんだかミステリー小説のよう。ちょっと失望しつつも読み進める。
そして、失踪者を探せば探すほど手がかりを失っていき、興信所員は失踪した「彼」と自分を重ね合わせ始める・・・。その辺から安部公房ワールドに引きいれられていました。
箱男でも表現しようとしていた、ネガとポジの反転。ここでもやはり。

登場人物ですが、女はここでも何だか惹き付ける魅力を持って居る人でした。
それから、私が印象的だったのは田代君です。「燃えつきた地図」は1967年に最初に発刊されたので、もう40年も前の話ですが、彼のような人は今でも沢山居るような気がします。


それにしても、ストーリーとは直接関係ありませんが、安部公房の表現はどうしてこうも美しいのかと溜息が出ます。
ビールを飲むシーンですごく印象的な部分があったんですけど、レビューを書くにあたって探し出せませんでした・・・残念。
そしてひきつけられるような不思議な表紙（私には猫に見えるんだけど・・・）、これも「安部真知」さんのイラストでした。ステキな絵を描かれますね。