目次
戦争と日本アニメ 『桃太郎 海の神兵』とは何だったのか
- 佐野 明子（編著）／ 堀 ひかり（編著）
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序 章 なぜ、いま、『桃太郎 海の神兵』を再考するのか 佐野明子／堀 ひかり
１ 日本初の長篇アニメーションにして国策映画
２ 方法論――映像テクスト分析と映画学
３ アニメーション研究での本書の意義
４ 『海の神兵』の先行研究について
５ 本書の構成
第１章 『桃太郎の海鷲』の思い出 渡辺 泰
第２章 戦時下のユビキタス的情報空間――『桃太郎 海の神兵』を題材に 大塚英志
第３章 『桃太郎 海の神兵』の異種混交性――テクストの越境性とナショナリズム言説について 堀 ひかり
１ 「日本の漫画映画」を確立したい
２ 「日本の漫画といふ型」「新しいタイプ」としての『海の神兵』
３ 芸術映画社と「文化映画」
４ 「文化映画的要素」と「娯楽的要素」
５ 「芸術性」とフルアニメーション、そして『ファンタジア』
第４章 『桃太郎 海の神兵』における表象のユートピア――虚構のリアリティーならびに〈擬獣化〉の起源 秦 剛
１ 「海鷲」の作られる身体
２ 擬人法のメカニズム
３ ジャングルの虚構と現実
４ 「特攻死」と「擬獣化」の時代
コラム 中国で先行封切りされた『桃太郎の海鷲』 秦 剛
第５章 戦時下映画業界の統制とアニメーション――文化映画会社統合と軍委嘱映画 木村智哉
１ 松竹によるアニメーション映画製作
２ 文化映画製作会社と「委嘱映画」
３ 情報局による文化映画会社の戦時下統合
４ 軍からの委嘱映画製作
第６章 『桃太郎 海の神兵』の実験と宣伝 佐野明子
１ 影絵アニメーションの新規性と意義
２ ミュージカルの宣伝力
３ 音楽と映像の同期
４ 色彩と空間の演出
５ 物語映画の話法をもつアニメーション・ドキュメンタリー
６ マルチプレーン・カメラによる対比的な空間とアニメティズムの萌芽
第７章 セルロイド上の帝国と冷戦――韓国初長篇アニメーション『ホンギルドン』における「庶子の美学」 キム・ジュニアン
１ 北宏二／キム・ヨンホァン、「少年倶楽部」から『桃太郎 海の神兵』へ
２ シン・ドンホン、漫画からアニメーションの製作へ
３ 『ホンギルドン』に至るまでの韓国アニメーションの動力学
４ 在韓ＵＳＩＳという役者、そして「自由世界」を演じるアニメーション
あとがき 佐野明子／堀 ひかり
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