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目次

近代美学入門(ちくま新書)

近代美学入門 （ちくま新書）

  • 井奥 陽子（著）
    はじめに　
    第1章　芸術――技術から芸術へ
    １ 「建築は芸術か」　
    ２　本章のポイント　
    ３　アート＝技術（古代?中世） 　
    3-1　アートは技術（学芸）の意味だった
    テクネーとアルス／アルス・ロンガ、ウィータ・ブレウィス／発展――模倣の技術
    3-2　文芸・音楽と絵画・彫刻・建築は別グループだった
    自由学芸／機械的技術／絵画・彫刻・建築の位置づけ／アーティストとは誰か
    3-3　美＝芸術ではなかった
    ４　アート＝芸術（近代以降） 　
    4-1　「芸術」概念成立の土壌
    新旧論争／詩画比較論／美術アカデミーの創設／文芸・音楽と絵画・彫刻・建築の共通点
    4-2　新グループ「美しい諸技術」、そして「アート」へ
    新しいグループ名の探求／ペローとバトゥー／発展　― 　 美しい自然の模倣／形容詞と複数形が抜けた「アート」／補足――日本語の「芸術」と「美術」
    ５　何が芸術で、何が芸術でないのか？
    美しい諸技術には何が含められたか／芸術の条件――「?は芸術か」という問いをほどく／近代の「芸術」概念を相対化する

    第２章　芸術家――職人から独創的な天才へ　
    １ 「独創的な芸術家は世界を創造する」
    ２　本章のポイント　
    ３　芸術家をとりまく環境と作者の地位の変遷　
    3-1　注文に従って制作する職人（古代?初期近代）
    パトロネージによる制作／「作者」概念の不在／画家のサインから見る意識変化
    3-2　独創的な作品を創造する天才（18世紀以降）
    ギルドやパトロネージからの独立と芸術の公共化／模倣から表現へ（ロマン主義の芸術）／天才としての芸術家像／神格化された芸術家
    ４　芸術家にまつわる概念の変遷　
    4-1　ジーニアスの人間化
    ゲニウス（守護霊、守護天使）／インゲニウム（生得的な素質・能力）／ゲニウスとインゲニウムの混同
    4-2　クリエイションとオリジナリティの人間化
    神のクリエイション／芸術家のクリエイション／オリジナルとオリジナリティ
    ５　作者と作品の関係をどう捉えるか？
    ケルン大聖堂にて／作者と独創性の偏重／近代的「作者」の乗り越え／「作者の死」のその先に

    第３章　美――均整のとれたものから各人が感じるものへ　
    １ 「美は感じる人のなかにある」　
    ２　本章のポイント　
    ３　美の客観主義（古代?初期近代） 　
    3-1　美は幾何学の原理に従っていると考えられた
    古代ギリシャ語の「美」／宇宙と美の原理としての数（ピュタゴラス）／幾何学者としての神（プラトン）／プロポーション理論／補足――複雑なものと単純なもの（多様の統一、光の美学）
    3-2　人体のプロポーションを求めて
    美しい身体の追求／古代ギリシャ・ローマの人体比例論／ルネサンスの人体比例論／補足――黄金比
    ４　美の主観主義（18世紀以降） 　
    4-1　伝統からの離反
    古典理論への疑義／プロポーション理論の否定（バーク）／主観主義と客観主義の狭間で（ヒューム）
    4-2　客観主義との調停
    道徳や味覚との類似（道徳感覚学派）／美の主観性と普遍性（カント）
    ５　美の概念とどのように付き合うのがよいか？　
    美の自律性と唯美主義／芸術の自律性と「芸術のための芸術」／美は絶対的で自律的な価値か

    第４章　崇高――恐ろしい大自然から心を高揚させる大自然へ　
    １ 「崇高なものが登山の本質だ」
    ２　本章のポイント　
    ３　山に対する美意識の転換　
    3-1　山は恐ろしく醜い場所だった（古代?初期近代）
    危険で近づきがたい存在／崇拝と忌避の対象／神の罰としての醜悪な山（山岳論争）
    3-2　登山による印象の変化（17世紀以降）
    ペトラルカの登山／グランド・ツアー／理論と経験の衝突（バーネット）／歓喜に満ちた戦慄（デニス）／崇高概念との交叉
    ４ 「崇高」概念の転換
    4-1　言葉の崇高（古代?17世紀）
    文体としての崇高／ロンギノスの『崇高について』／ロンギノスの再発見と再解釈（ボワロー）
    4-2　自然の崇高（18世紀以降）
    自然体験とロンギノス『崇高について』のリンク／自然の崇高の確立（バーク）／人間理性の崇高さ（カント）／芸術に描かれた崇高な山
    ５　芸術は圧倒的なものとどのように関わることができるか？
    崇高概念の復興と変容／現代アートと崇高（抽象表現主義）／描くことができないものに向き合う

    第５章　ピクチャレスク――荒れ果てた自然から絵になる風景へ
    １ 「絵になる景色を探す旅」
    ２　本章のポイント　
    ３　風景画とピクチャレスクの誕生　
    3-1　風景画と「風景」概念
    風景画の不在と登場／「風景」の誕生／クロードとローザの描く風景
    3-2　ピクチャレスクの成立
    ピクチャレスクの定義／不規則さによる多様性／構図による統一性／1の答え合わせ
    ４　ピクチャレスクの広がり（観光と庭園） 　
    4-1　ピクチャレスク・ツアー
    国内旅行の流行と観光産業の成立／風景のスケッチ／クロード・グラス／ピクチャレスクな人
    4-2　風景式庭園への適用
    庭園革命／風景式庭園とピクチャレスク
    ５　美や芸術は自然とどのように関わることができるか？　
    風景の形式化と理想化／自然鑑賞の普及／自然を美しいものとして眺めること／芸術をとおして自然と向き合う

    おわりに　
    あとがき　
    読書案内　
    索引　

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