彷徨う日々 みんなのレビュー

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投稿者：kc1027　-　この投稿者のレビュー一覧を見る

北米の幻視者、スティーヴ・エリクソン1985年の処女作『彷徨う日々』。
本書には、エミリ・ブロンテの『嵐が丘』と夏目漱石の『こころ』を
一晩で読み、フォークナーとディックを通過してガルシア・マルケスと
ピンチョンを飲み下し、ボブ・ディランのメロディを全身に浴びまくり、
D.W.グリフィスから連なる映画史を自家薬籠中の物としたロス人の
生理的言語が満ちている。食べ物が胃腸を通過していくような語りは、
「表の歴史」の記憶をあざ笑うかのように、記憶の順番を歪めるように、
脳裏に焼きつく。


作中人物の映画監督、アドルフ・サールはこう語る。
「「公に認められた」歴史なんかには興味はない。歴史とは、
ぼくの歴史であり、ぼくがそうだというのが歴史なんだ」と。


作中にも出てくる実在のフランス人映画監督D.W.グリフィスは、
『国民の創生』によって、アメリカ人の誕生を描いた。フランスの援助を
得て、イギリスの支配から独立したアメリカは、フランス人が描いた
映画によって、国民という概念と映画作法を得た。アドルフ・サールは、
映画『マラーの死』によってフランス人革命家の死を描こうとする。
映画によって、独立の精神の根本であるフランス革命と映画の父の作品を
越えようとするサールは、アメリカの歴史というものを映画という幻視に
よって書き換えようとする。その企ての結末は、わからない。


物語は、『マラーの死』の完成をめぐるサールの執念と、サールの孫の
ミシェルと孤独な人妻ローレンの「内的時間」が錯綜して推し進められる。
決して読みやすくはない。それでも、ロスでパリでヴェネチアで、20世紀の
愛と自由が、ギュルギュル音を立てて彷徨っているのが、おのれの内臓で
わかる。


エリクソンはある対談で、「頭ではなく、腹で書く」と言っている。
読めばあなたの腹はわかってくれる。腹がわたしを突き動かし、
腹は世界と反響している。歴史とは、きっと死霊のはらわた。
そのリアルな歴史を読み下すのはわたしの腹だ。

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投稿者：ふみちゃん　-　この投稿者のレビュー一覧を見る

物語のすじは、アドフルが監督し未完に終わった映画の行方と。その孫・ミッシェルとローレン、ジェイソン夫妻の三角関係を主に展開する。読み始めはプレーボーイで身勝手な女好きのジェイソンに対して、こんなやつ自転車レースで事故死すればいいのにとさえ思ってしまうのに、終盤ではローレンはジェイソンともう一度仲良く暮らせたらいいのにと、思いだした。それは、なぜなのだろう。登場人物の中で彼だけが人間味があふれていたからかもしれない。アドルフの一族は夢見がちでどうも好きになれない。海外小説のいいところは、舞台が幅広く展開するところにもある、アメリカ、フランス、イタリアとこの小説の舞台も幅が広い。