「なぜムラカミではなくイシグロだったか」問題について考える

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翻訳されているイシグロ作品のなかでももっとも「読まれていない｣本だと思いますが、一度読んだら忘れられない本です。ある音楽家の演奏旅行中におきる不可解な出来事がシームレスに延々と続き、自己と他者、過去と未来、現実と幻想が一体となって潜在的不安が刺激されます。カフカやマルケスを彷彿とさせます。

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身に覚えがない罪で突然逮捕され、有罪となって処刑されてしまうというカフカ的不条理の世界です。ノーベル賞の登竜門ともいわれるカフカ賞を受賞している村上春樹は『海辺のカフカ』という小説も書いていますが、『世界の終わりとハードボイルド・ワンダーランド』あたりがもっともカフカっぽかったような気がします。

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日本語とドイツ語で執筆活動を行う著者は、昨年、ドイツの権威ある文学賞、クライスト賞を受賞。この賞もノーベル賞の登竜門といわれています。日本で教育を受けたのちにドイツ永住権を取得。村上とイシグロの中間的な存在ともいえるでしょう。母国語ではない第二言語で考え、表現することについて書いたエッセイです。

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チェコ出身ですが自国で著作が発禁処分になるなどしてフランスへ渡り市民権を取得。フランス語で執筆活動を行っています。エルサレム賞の受賞者で、ノーベル文学賞の受賞者予想では毎年名前があがっています。社会主義体制下の不条理な悲喜劇。題材は政治的ですが普通に面白い。ヒロイズム尽きたところに生まれるシニシズム。

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村上春樹の小説は、構造的にノーベル賞を取りにくい「体験型アミューズメント」である、と日本文学研究者の著者は本書のなかで指摘しています。政治的・思想的選択をあくまでも読者にゆだねるスタイルは国境を越えた作家としての商業的成功をもたらす一方で、ドストエフスキー的な「伝統的大文学」からの距離も生みました。