緑の家 上 （岩波文庫）

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2010年のノーベル文学賞を受賞した方なので何となく読んでみようと思い生協で買った。

とっても錯綜している。頭が追いつかなかった。文章が空間・時間をピョンピョン飛躍するから理解するのに結構苦労した。

いろんな断片が取り上げられたが、これからそれらがどのようにつながっていくのか、楽しみなとこ。

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まるで、LOST。
まるで、潔く柔く。

数多くの人物が登場し、過去・現在・未来をいきつもどりつ、その人物たちの人生が重なりあう。

海外ドラマや、少女漫画にたとえるのもおかしな話だが、そうたとえたくなるほど、時と人とが複雑にからみあう。

そして読んでいくうちに、ますますストーリーの迷宮に誘われる。

なんといっても、登場人物の名前がラテン系であることで、複雑さがましていく。

かなりの読書好きであっても、途中で挫折してしまうのではないか・・・

しかし、この様々な障壁とも呼ぶべき複雑さを乗り越えると、もっともっとという中毒的な読書感覚が押し寄せる。

そこにいたるまで、私は登場人物相関図を自らメモするという読書人生初の行動にいたった。

久々に印象に残る作品との出会いとなった。

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「文学は熱い火だ」スペイン語圏の小説に送られるロムロ・ガジェゴス賞（第一回目）を取った作者の言葉。政治活動も行いペルー大統領に立候補したこともある。永遠のノーベル賞候補者。
⇒追記：2010年ついにノーベル文学賞受賞！これを機会にラテンアメリカ文学の復刊お願いします！

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砂の降る町、ピウラに流れた男が建てた「緑の家」という娼館の過去と現在。アマゾンの密林と都会。インディオの娘を一族から連れ出しキリスト教の教育を強要する修道院。インディオを手下に詐欺や略奪を繰り返す日系人とその妻と仲間たちの物語。搾取する白人に抵抗しようとするインディオの末路。故郷に帰ってきた軍曹と、昔の仲間と、緑の館の娼婦となっていた軍曹の妻。
川の支流のように語られる別々の話が、最後には壮大な一つの流れとなる。
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南米文学ではまったく違ったものが同居し物語を為す。都会の町から少し離れれば原始の密林。生者と死者が語り合い、雑多な人種が混在する。搾取する者、される者、それらの中間にいる者。都会で文明は発達しても、密林では太古からの生き方もある。南米小説の特徴としていくつもの時代や場所が交錯し、時系列が錯綜するというものがあるが、その中でも特に錯綜している作品。

同じ段落で過去と現在の会話が混在し、いくつかのテーマが細切れで語られるため別の人物と思って読んでいたら同じ人物の過去と現在だったり、また同じ人物と思っていたら同じ名前を付けれらた別人の話だったり。しかし文章構成は幻術的であるけれど内容はきわめてリアリズム。
ストーリーの違いは文体の違いで表現される。一番過去と現在が錯綜しているのが略奪者の日系人の物語。病で療養序所に向かう現在に、それまでの過去がない交ぜに語られる。
話の中心であるピウラでの語り口も年代によって変わる。過去のピウラは三人称であまり心情は深く触れないことにより伝説的印象を深める。現在のピウラは意気のいい会話調で語られ、終盤は誰かが登場人物に語りかける二人称形。この語りかけが純粋に美しい。「これでいいのかどうか、最後にもう一度考えてみるのだ。人生とはこういうものなのかどうか、もし彼女がいなかったら、あるいは彼女とお前の二人きりだったらどうなっていたか、すべては夢だったのかどうか、現実に起こるこというのはいつも夢とは少しばかり違うのかどうか、よく考えてみるがいい。そしてこれが本当に最後だが、お前はもう何もかも諦めてしまったのかどうか、そしてもしそうなら、それは、彼女が死んでしまったからなのか、それとも自分ももう年なので、次に死ぬのは自分だと悟っているからなのかどうか、そこのところをよく考えてみるのだ」

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登場人物の多さや、時間経過の複雑さに頭が？？の連続。
しかし下巻くらいからは不思議とそれが心地よく、
バラバラの時間や物語が緑の家に収束していく様は未体験の後味。

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最初話のつながりがまったくわからなくて、流れも全然わからなくて困惑した。
が、無理やり読んでるうちに少し掴めてきた。
“緑の家”を中心とした人々や土地にまつわる話が断片的に語られては別の話に切り替わる。それを読んでいるうちに、少しずつ物語と物語の間のつながりが、世界像が見えてくるような構成。読む人がそれぞれに関連付けを行って、展開を構築していくような物語。
正直に言って、まだ話の全貌は全く理解出来ていない。しかしそれでも、物語の中の熱っぽい気候にこちらも呑まれてしまうような、独特の雰囲気に惹かれる。

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19世紀小説の墓掘り人であるプルーストとジョイスによって、小説という石切り場は最後に残された岩層まで掘りつくされ1930年代以降の小説はもはや小説でない＠モラヴィア

この小説の下巻にある訳者解説の冒頭の文章ですが、それでも南米文学は別であると。
何故なら40年代にはボルヘスが「伝奇集」を出しており、ガルシア＝マルケスに至っては、60年代以降に「百年の孤独」「族長の秋」が出ているではないか、ということです。

非常に同感で、むしろ南米では何故小説が終わらなかったのか、ということを研究課題にしたら1冊読みたいなあ、と思うほどです。

素人考えで思うには、アマゾンとか密林に宿る膨大な生命のエネルギーとかアンデス山脈の過酷な自然とか、文明化の遅れによる厳しい生活状況とか独裁的な政治情勢だったことかが原因なんでしょうかね？
荒っぽい場所だから文学が生まれる、と。
周囲の環境が優しくなると、フィクションは力を失うってことなのか？
よって
「小説を書くということは、現実に対する、神に対する反逆行為に他ならない。それは現実を修正、変更、廃棄することであり、代えて作家が創造した虚構の現実をそこに置こうとする試みだ。小説家とは異議申し立て者であり、架空の生と言葉による世界創造者である。バルガス＝リョサ＠ガルシア＝マルケスある神殺しの歴史」
ということなのか？
船戸与一だって南米シリーズが一番フィクションとしての生命力に満ちていたよね（関係ないか）
で、ノーベル賞を取ったこともあり、また一人、お気に入りの南米作家が出来るかな、と思って読みだしたのですが、この小説はツマラナカッタです。

文章自体は読みやすく、ちょっと変わった構成も基本となる話自体がそれほど込み入ったモノではないので、気にならない。
ただ魅力が感じられない。
読んでいてもあまり豊かなイメージも浮かばなければ、キャラクターにスゴイのがいるわけでもなくストーリもそれほどとは思えなかったな・・・
きっと私に読めるだけの感性がないのでしょうが、この人がノーベル賞なら村上さんにあげてもイイよね、と思いました。

正直、上下巻で800p、旅行に連れ出さなかったら読了は無理だったでしょう。
読み終えて今は一安心という処です。

コッチをおススメと調べた後に、百年の孤独の新刊がないのにビックリ

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過去現在の混じった五つの物語が同時進行する群像劇。
ピウラの町と周辺、そしてそこにある娼家〈緑の家〉にまつわる人々を描いており、読みやすくて面白い小説である。


ただ、それぞれの物語の切り替わりや回想の前後関係に説明がされていないため、物語としてはとても読みにくい。

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時系列がシャッフルされているので、最初は読みにくいと思うかもしれない。また、途中で回想シーンなどがモンタージュされているのも、気がつかないと戸惑う。しかし、描写は写実的なので、書いてある通りの情景を想像しながら読んでゆくと、だんだん世界観が見えはじめ、怒濤のラストシーンに流れ込むというしかけになっている。

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あ、バルガスリョサの「緑の家」読んだんだった。延々とネバーエンディングストーリーで、時代とシーンと中心人物がころころ変わって、最初は何が何やら。でも、次第に、話がつながっていく。スナップボタンをぱちぱちと留めていくような手応え。訳は南米文学と言えばの木村榮一さん。

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南米文学の巨匠、バルガス・リョサの初期の長編。

この小説の楽しみは、なんといってもその構成の巧みさでしょう。場所と時を異にする複数の話が同時進行し、徐々に関係性の糸が紡がれていき、ついにはさまざまなひと、場所、時が一つの巨大な織物のようになる。

ペルーのアマゾンの密林地帯、その中の川沿いの街サンタ・マリーア・デ・ニエバと、海岸近くの砂漠の街ピウラを主な舞台として、濃密な人間劇が繰り広げられる。

ピウラの娼館、最初の〈緑の家〉を作ったハープ弾きドン・アンセルモ。最初の〈緑の家〉は、ドン・アンセルモの子を身ごもった盲目の孤児、少女アントニアが出産時に亡くなったことをきっかけに、ガルシーア神父の焼き討ちに遭うも、遺児 ラ・チュンガにより〈緑の家〉が再興される。そして、ハープ弾きドン・アンセルモの楽団誕生の経緯。

アマゾンの密林地帯の街、サンタ・マリーア・デ・ニエバの修道院で育てられたインディオの娘ボニファシア。修道院で生活していたインディオの娘たちを脱走させた罪で、修道院から追放され…。

インディオたちから安く買い取ったゴムの密輸で荒稼ぎしている商人レアテギ。サンタ・マリーア・デ・ニエバの治安警備隊員たち。彼らと、アマゾンの密林のインディオの男フムをめぐる物語。

アマゾンの密林の島で、盗賊としてインディオたちと生活している日系人フシーアとその妻ラリータ、そして船頭ニエベスをめぐる物語。

ピウラの貧民街マンガチュリーアの番長たちと、〈緑の家〉をめぐる物語。

登場人物の多さと (読むときにはメモを作ることをおすすめします 笑)、場面転換が独特な文体にさえ慣れてしまえば、南米ペルーの街とアマゾンの密林の濃密な空気の不思議な魅力にとりつかれること請け合いです。

最後に僕の好きな場面の引用をひとつ。
〈緑の家〉と呼ばれるのは、建物が緑色に塗られているから。そして、〈緑の家〉を作った密林出身のドン・アンセルモのハープも緑色。その理由が語られる場面。

「密林はたしかに美しい。むこうのことはすっかり忘れてしまったが、あの色だけはいまでもはっきりと覚えているよ、ハープを緑色に塗ってあるのは、そのせいなんだよ。」

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上下巻通じての感想：読み始めると、重層構造となっていることがわかり、それゆえの読みにくさが良い。まさにジャングルをさまよっているような気がしてくる。そして、過去と現在を行ったり来たりしながら辿り着いた結果は満足できるものだった。
読んでいると、フォークナーが読みたくなって仕方なかった。「緑の家」のほうが複雑さはあるような気がするけれど。で、結局、これを読み終わった後は中上健次作品を手にとってしまった。